遊覽車從北高雄出發，穿過市中心一路向南，途經高密度商用大樓與居住區域，漫溯至工業區，而後迫近沿海，進入村落。《沿海六個夢》以「偽旅行團」（演出說明如是說）¹的形式帶領觀眾走訪高雄的重工業區與社區，探討石化產業與城市發展議題。「偽」旅行團的「偽」字饒具興味，表示作品借其形式而意在言外，「偽」的展現，在於旅程安排（亦即導演的安排與調度）如何迥異於一場日常旅行。

形式構築體感：偽旅行與真觀光

首先，多位不知來歷也未必自我介紹的導遊輪番上陣，除了創作者（曾彥婷、溫思妮）搭配沿途地景講述高雄石化產業從日治迄今的發展，也有其他導遊在途中上下，當車子身陷蛋黃區，日常專家房仲小恩透過一問一答娓娓道出產業開發與高雄房價走勢，坐在旁邊的市民起身分享她如何在高雄置入房產；行經2014高雄氣爆區域，則有手持「傅鵬倉」名牌者上車講述氣爆當晚的見聞感受。也有定點導覽，邦坑林大哥在住家頂樓款款訴說四周的發展更迭，伴隨刺鼻的空氣，重工業工廠與煙囪連綴遠方吞雲吐霧。其次，除了說明導覽，地方再現以各種方式紛陳：車行小港工業區時車內播放起機械運轉的聲景、在社區廟宇鳳鳴宮前以布袋戲偶搬演神明故事與抽籤詩、徒步行走大林蒲填海工程所在地聽著擬人化的「南星計畫」²成為一名哀怨男子，在耳機裡喃喃自述自己從眾人盼望活成滿身垃圾。

測不準工作室提供／攝影梁偉樂

可以發現創作者無意將此旅行努力包裝成一場真旅行，所以大部分的導遊們沒有激昂的語調、過多的情緒渲染，以節制中立、低度說明的姿態讓事件一一現身、悠悠接續。但這場交錯了真實場景、現身說法、召喚感官、轉化再現的「偽旅行」，卻創造了無比真實的觀光體感。如果回頭檢視觀光論述：「觀光產生的過程實係一連串舞台化事件和空間，亦涉及表演技術與安排。」³以《沿海六個夢》替換上述句子的主詞，似乎也毫不違和。

《沿海六個夢》所創造的觀光性，關鍵恐怕在於在長達四個半小時的參與歷程有約七至八成的時間，觀眾的身體是被收束包覆在舒適的遊覽車座椅中，耳朵聽著說明，凝視車窗外的標的物。搖晃的車身、流動的景致，有人手持麥克風接連不斷為窗外配音，召喚從小到大坐遊覽車團進團出的身體經驗。九零年代末，發生了展演轉向（performance turn）的觀光，除著重於使用各種感官體驗地方（一如作品中各種呈現手法紛至沓來），另一項特點便是對特定物品與技術（如旅遊巴士、攝影）的倚重，這些物質器物具有超越身體所及的能力，觀光客便能以不同與以往的形式體驗他者世界。

遊覽車穿行南北高雄，世界變得又平坦又寬廣，附加以行程綁定、下車的時間框定，晃蕩的餘裕缺乏，於是觀眾在形式中無從逃脫於成為一名觀光客，只能從上一幕場景奔赴下一處風景。

測不準工作室提供／攝影梁偉樂

夢者為誰？誰得以夢？

當夜幕垂下來，才發現車子並未回程，而是南下穿出高雄從屏東折返，反身撞回林園工業區。當燈火亮起來，工業廠房樓塔如白銀堆疊，燦燦閃閃，車內磅礡的音樂伴隨逼近的地景構成一場精采絕倫的4D體驗，魔幻非常，如夢一場。回到命題本身，行旅中我總疑惑，《沿海六個夢》指的究竟是誰的夢？「不夢不痴狂，為了夢你願意付出多少代價？」⁴做夢者與付出代價者是一樣的人嗎？做夢的人，是巨大而看不見臉面的國家機器，是在社區中漫步時擦肩的居民，還是面目模糊的諸眾？

特定議題總是需要在宏觀社會與微觀個人之間反覆來回，以盼能見樹又見林。正是因作品中出現了多位發言的個人，使得不乏宏觀視角管道（書籍、報導、網路資訊）的觀眾，期待得知個人是如何因循自己的角色與位置，在社會體系下進行選擇、做出回應與行動。體系由無數個人連綴而成，眾生面像從不單一，它複雜地包裹著養家活口的夢、產業發展的夢、創作的夢、安身立命的夢……，誰的夢比誰的更值得捍衛、更需要被指謫？沒有人能代替別人發言⁵，但在作品中發言的，盡皆揀擇，當個體的面貌與體系之間的關係被簡化，樹與林便糊成一片，失去辯證的可能。

測不準工作室提供／攝影梁偉樂

真實的接觸，掛念的地方

作品中最令我感到餘韻悠長的，莫過於在大林蒲放風的半小時，當我終於離開舒適的軟墊，踩踏腳步在社區、蒐羅廟口食物，手持發下的地圖竄巷闖街，「大林蒲」終於從一個遷村案的地理名詞成為於我真實的地方，無法忘懷理髮店大哥笑呵呵地介紹，他自己手工打造的繁複驚人的神界造景，與店裡硬是遞給我的麥香奶茶。歸途我很難不念想，大哥與他的神佛，最後將流落何方？但可能也沒有更多了，觀眾（aka觀光客）匆匆離場，搭上可以唱卡拉ok的遊覽車，一去不回頭。

測不準工作室提供／攝影梁偉樂

回程路上導遊拿起歌本，穿插著點歌，瓊瑤的〈六個夢〉、沈從文的〈1990台灣人〉等歌曲明顯與演出相關，反映時代與心聲。坐在鄰座沿途聊天、發餅乾、補充說明高雄眉角的地方媽媽也奮力大聲唱，被我與旅伴高度懷疑簡直就是劇組set好的暗樁，原因無他，如果觀光旅遊本身就是一場展演，導演成為導遊，觀眾成為觀光客，我們行禮如儀成為展演的一部分，夢的組曲響起，拿麥唱落去。作為觀光客我愉悅充滿，很是滿足；但作為觀眾，我倒有些不知所措，暗黑旅行旁觀他人之痛苦，歡愉的外衣包裹內省的苦果，或許正與產業政策和開發願景相仿。

最後，若你問我這趟旅程有什麼收穫，我想起一句古老的話，「未知生，焉知死？」在此容我超譯——未曾（能）親臨接觸猶在的存有，哪能為終將到來的消逝與死亡同感哀傷？

註解：

1. 《沿海六個夢》是測不準工作室延續自2020年《咱的塑膠夢》創作研調計畫，後加入洄游式創作集；演出介紹則可見活動頁面。
2.  「南星計畫」為高雄小港大林蒲海岸的填海造陸計畫，現為自由經濟示範區預定地之一。
3. John Urry, Jonas Larsen（2016）。《觀光客的凝視3.0》，頁249。黃宛瑜譯。台北：書林。
4. 同註1，可參活動頁面資訊。
5. 出自《沿海六個夢》節目冊中所寫，「本作品內容純屬個人言論，沒有人可以為他人發言」。