進駐嘉義縣表演藝術中心的阮劇團，今年主辦第二屆見花開劇展，打著小劇場戲劇節的稱號，邀請中山、樹德、臺南大學等三所戲劇相關科系的學生參與此次的劇展，可謂南部戲劇發展的一大盛事。筆者一天之內連看三場演出，不得不直言樹德科大此次的演出可圈可點。不僅是經典題材改編別出新意，更在音樂、舞蹈、偶戲、多媒體等藝術形式的融合下，樹德學生成功地以年輕人的觀點，重新詮釋了一般人耳熟能詳的梁祝故事。從傳統中加以創新，其潛力與創意實在不可小觀之。

在《梁祝-娚分娚捨》這個改編的版本，山伯不愛女人，愛的是英台假扮的男子。兩人在書院朝夕相處，一旦得知相濡以沫的英台為女兒身，山伯不堪打擊而病故。英台出嫁當日得知山伯死訊，立即前往山伯墳處與之殉情。角色性格上，英台是個追求自我成長的新女性，寧可女扮男裝外出求學，也不願被囚禁在閨中，縫縫補補學女紅。文弱的山伯愛上的是喬裝成男性的英台，而非真正的女嬌娘。在同志議題與性別扮演盛行的劇場界，這次改編的主題明確，又具有現代感，的確重新賦與梁祝故事在二十一世紀的另一種面貌。只可惜英台仍舊擺脫不了傳統女性的命運，愛不到山伯，落得悲劇殉情的下場。

既然是老戲新編，總得在演出上有所創新。為了表明梁祝各自的想法，這兩個角色皆有多重分身，透過疊疊絮絮的自我表白，加上中西樂器的現場演奏與歌隊的吟唱，引導觀眾得知他與她的青春心事。大多數演員皆身著白色服裝，透露一股清新與朝氣。只有兩名演員著古裝，以古典舞蹈身段穿插其中，不論就視覺與情節的貫穿，皆有畫龍點睛之處。舞台上呈現極簡風，幾張排練場上的道具即已呈現書院求學的場景。直得一提的是，舞台上多媒體的使用與類屏風作用的山水畫，不僅強化了今昔穿越的時空氛圍，更是對整體視覺效果的加分。

就演出形式而言，本劇主要以語言與事件來推動故事的前進。英台家中的女眷們對英台的規勸，促使英台更堅定自己的決心。山伯與英台的對話一直隱晦不明，兩人互相試探，各自處在解不開的煩惱中。當英台替山伯縫補衣裳，這股曖昧之情也達到最高點，並引發書院同窗對梁祝二人的過度友好加以冷嘲熱諷。對筆者來說，編劇改編的企圖心強烈，為了期望能獲取觀眾的認同，不斷地透過角色的表態來印證編劇的新觀點。另外，演員亦手持巨大戲偶，透過偶的話語來表露角色的心事。筆者以為操偶的部分是全劇演出最生澀之處，實際作用不大，只是讓視覺元素更多元，卻沒有發揮更具體的效果。或許可以考慮加強偶戲的演出，或者乾脆直接刪除，讓表演的調性可以前後一致。

無論如何，《梁祝-娚分娚捨》仍舊是此次的見花開劇展中，最令人印象深刻的一齣戲。相信南部的戲劇學子經過此次的校際交流與相互切磋，必定有了另一番體悟。期待明年的見花開，更多更精彩的作品誕生。