評論
就技術面而言，此次樹德的春季公演已經確立其作為一個音樂劇學校的教育目標，AB Cast的設計，以及整套製作流程與技術搭配的完整，都證明了其訓練的扎實與嚴謹。只是最後不免要回到戲劇教育在高等學院裡的本質性追問。（許仁豪）
3月
23
2020
1730
樹科大的《洛基恐怖秀》，大致融合了幾個經典版本的表演模式，整個演出的最大亮點在於「音樂」而非｢戲劇｣，力求以豐富的歌舞表現營造出high的氣氛。除了安插了「自己人」坐在搖滾區與台上演員互動，亦有販賣派對歡樂包，內藏各類互動道具與「反應指示單」。（劉悉達）
3月
25
2019
1377
藉由演員的獨白、對話、歌舞隊幫襯，投影詩文和飛魚的意象，觀眾看到成長中的曉琪想要撕掉自己「新」住民的標籤，一度嘗試從書本和臺灣與菲律賓原住民傳說中重構自我認同，卻迷失在「臺灣人」、「原住民」與「新住民」交織的叢結中……（陳韻文）
3月
14
2019
1164
就音樂敘事的角度來看，曲目中不乏巧思，有兼具介紹場景或活絡氛圍之用的《入廟》或《上菜接菜》，也有傳達叔公形象及價值觀的《都市人》，還有表現父親引導家和如何練習家將的《打腳步》與嘉琪鼓勵家和的《我要的是什麼》。這些歌曲都扮演著相當重要的敘事作用，有的強化氛圍，有的強化角色，也有的推動劇情。（吳政翰）
10月
20
2018
1517
演員們帶著面具扮演吳爾芙、莎士比亞、司馬遷、三毛等角色，面具是戲劇中最具希臘特色的象徵，面具的存在於此橋段理應是加分上去，可是面具給予的驚喜只有上場被觀眾看到的瞬間，其他對表演並無太大加分。（朱殷秀）
3月
26
2018
1633
音樂加入了近代的編創手法，配器上運用爵士鼓搭配管弦樂團，而唱段除了旋律線的維持之外，用唸唱及重唱的形式來呈現青蛙的蛙鳴，更搭配著展現青蛙肢體型態的舞蹈動作，許多的蹲低以及跳躍動作，讓演員演唱時難度增高許多。（岳珮羽）
3月
23
2018
1365
導演用了時實時虛的方式呈現著一種極度寫實的故事。在場景的轉換上也有很多值得讚揚之處，包含了白梅回到與鶯鶯相知相惜的過程，突然之間又轉換到他們在火車上相遇即將離別的那一刻，處理的很巧妙。（廖盈智）
10月
31
2016
1832
整場七十分鐘可以看出比爾提．瓊斯的耐心，不斷的重複和變化，的確是令人驚艷。但這樣的機率及七十分鐘的重複強調，並非所有觀眾可以接受。我認為這場舞作對於編舞者和舞者的成長收穫大於觀眾。（鐘雅婷）
4月
21
2014
767
文弱的山伯愛上的是喬裝成男性的英台，而非真正的女嬌娘。這次改編的主題明確，又具有現代感。只可惜英台仍舊擺脫不了傳統女性的命運，愛不到山伯，落得悲劇殉情的下場。（蔡明璇）
9月
20
2013
657
