評論
十年一瞬，沒有賣慘濫情，陳彥達、何瑞康 以一貫的漫才專業轉化辛苦疲憊的過程，觀眾在這十年裡找尋自己參與的座標，從十塊錢很多的時候，迪化街的方寸之地，到十年此刻，觀眾乘著陳彥達、何瑞康、曹瑜三人操縱的鞦韆，在笑點之間擺盪⋯⋯
9月
25
2023
897
整體來說，這是一齣精緻細膩的金光戲，除了節奏緊湊、燈光與音樂的緊密搭配外，透過台詞的引介和複述，人物出場時總會引起觀眾的期待，戲偶的上下場與場景變換十分流暢，尤其是角色下場時能確實走進翼幕，或搭配走景重新登場時，又從另一側舞台登場，如此安排讓整體畫面隨著人物的上下場而呈現流動感。（游富凱）
2月
09
2021
1367
如果比較廣義的看待「金光」，會不會象徵的是一種沒有框架、既拼貼又融合的生命力？這樣的生命力在現今的布袋戲其實也一直在發生，只是現在較流行走跨界合作的途徑。當然，傳統文武場的式微也是刻不容緩的工作，只是一直在談傳承的同時，金光戲自然被忽略，他就像一個離經叛道的小孩不被重視。（林慧真）
2月
09
2021
1059
這個未完成思考，則必須仰賴觀眾的參與，透過戲裡戲外人物共同完成的一場重要儀式——在舞臺上「休息」，即睡覺。劇中曾透過角色傳達出「休息」定義：「真正的休息不僅是睡覺而是學會放下。」若將舞臺視為生命存在的生活情境，觀眾在舞臺上的從醒著到入眠的過程是個有趣隱喻，以下將以筆者個人經驗為例。（陳志豪）
12月
13
2019
690
全場運用舞臺劇、投影、旋轉舞臺，運用靈活。「戲中戲」的安排橋段帶出腳色中彼此的情感關係，演員在現代劇及歌仔戲之間不斷進行感情與腳色的交替變化，對於演員而言是一大挑戰。（黃絹雯）
3月
24
2016
2108
戲中戲的部份，不管是秦香蓮還是樊梨花，這些經典劇碼與角色都是眾人屏息投入的，我感受到觀眾席間快要壓抑不住的興奮感，歌仔戲不管本再老，都讓人陶醉，不過這齣「跨界」之作將其屢屢打斷，無法暢快。（陳元棠）
3月
18
2016
2245
以短篇小說的分鏡方式來做敘事，優勢在於三段劇情的關連性不致過度偏離，又能保有各自角色在主視角切換間的不同立場與角色個性，使觀眾在劇情進行切換時不致太過混亂，卻也同時考驗著觀眾在劇情重組整合的邏輯及演員情緒即時轉折的能力。（王妍方）
6月
04
2014
1285
