評論
在本劇中，兩位演員不但表露自己的心聲，甚至陳述各自學戲過程中受到的指點、批評，與遭遇的挫折，⋯⋯是將自己封藏的記憶，在舞台上對著觀眾揭開。此種演出形式，即是對傳統戲曲演出程式的反叛，同時也讓演員在身為演員之前，尋回作為一個有情感的「人」的本質⋯⋯（蘇恆毅）
12月
08
2021
1053
觀眾其實與契訶夫沒什麼交集，也跟《海鷗》沒什麼連結。從頭到尾，看的是兩個女演員真誠的生命經驗，與表演故事，直擊觀眾內心。令人動容的也是作為女演員她們一路上的堅持努力。所以必須問的是：如果要說是《海鷗》，那《海鷗》在哪裡？（吳依屏）
12月
01
2021
826
創作群對角色造形有不拘一格的高度興趣，一路熱情洋溢地來到無可避免的悲劇性結局時，則突然變為輕鬆溫暖的歌舞秀。這多少也反映詮釋者的心態：期待觀眾從酷炫的造型獲得樂趣並愉快無痛地「享受」知名莎翁悲劇。（林乃文）
11月
07
2014
530
形式、內容、表演三合一的徹底通俗化，出於導演自覺的選擇——以通俗喜劇「趣味展現契訶夫筆下看似平淡乏味的那些角色人物，他們內心澎湃潮湧的慾望、癡念、憤懣。」這把霹靂火在三段戲中燃情熾燄，火熱灼人。（黃香）
5月
23
2012
700
雖然是在大劇場演出，本劇仍有許多細膩幽微的小細節是值得注意的，例如從觀眾進場就以先聲奪人之姿攫獲觀眾視線的天幕燈，模擬蒼穹的精緻變化，配合情緒跌宕流轉，美不勝收，甚至讓人在踏出劇場後仰頭望天之際，頓覺台北的天空輸了一截。而本劇聲音處理上也層次分明，葉家大院與整座村莊，在清楚而多樣的聲響當中成為了立體的所在。(黃心怡）
5月
09
2012
1305
這場《海鷗》的改編最成功的部分應該是角色的塑造，或說是導演與演員們本身對於角色的詮釋觀點。當角色的塑造與劇情不必藉由直白的台詞來推動時，他們的面貌自然便複雜而立體了，而這樣的戲也就成為舞台上眾演員們的競技場，演員的強度決定了角色的生死。因此可說，看這樣的戲是很過癮的。(彭雅婷）
4月
11
2012
1142
說到表演的肢體動作，特別令我為演員驚心的是月桃這角色。且看在台上如此夭嬌風騷迷人又強橫的女性，莫名的也滿足同樣身為女性，想為而不敢為的一面，且同時被劇中的她給吸引，久久不得散去。(郭家云）
4月
08
2012
2308
依據編導的想法，契訶夫劇中人物在表面的日常平淡底下，多的是要爆裂開來的濃郁情感和慾念，因此，生猛有力的台語和霹靂火表演風格，便成了凸顯這些情感慾念之必要。加油添醋和澎拜洶湧之後，就成了具有濃濃台味的《Kamome》，劇中人物不僅麗枝大灌烈酒，其他人大概也都酩酊大醉了。(陳正熙）
4月
03
2012
1950
「霹靂火」手法確實讓戲好看了，但得付出代價。這個代價就是我們可以感覺到契訶夫的味道淡薄許多。為了要增強戲劇性，人物的外部行為、激情、衝突、偷情、單戀與不倫戀的情節被強調了，但契訶夫作品在語言中最著重表達的人物生存和精神狀態卻也因此被強烈的戲劇性給稀釋了。(林偉瑜）
4月
03
2012
1468
這是一部「我愛你，你愛他，他愛她，她愛他」的愛情故事，若先遮起「契訶夫」大名，也不看劇本時空脈絡，僅純就戲劇演出本身而言，台南人劇團在語言上的表現，非常到位（味）！讓一個母語是台語的觀眾坐在台下，幾乎可以不看字幕，台詞不會「有聽沒有懂」。(王昭華）
4月
03
2012
6905
