專案
吳依屏
不住在台南的時間比住在台南的時間長的臺南人。從美國拿到戲劇學博士後，卻跑到廣電系任教的不專業助理教授。研究興趣為性別與戲劇之間的張力展現，表演研究的無限可能，以及現代情境下的台灣國族議題。沒有研究的興趣是閱讀、純喝茶的喝茶，以及吸貓。
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22 篇
8月
15
2022
9687
這些呢喃近乎於自我沈溺的表述，表達了致鬱的情感宣泄，襯托在小秀的瘀青、傷痕及那種種不堪訴說的情境之中，母親不斷地重複說著，她還能做什麼，近乎諷刺的令人發狂。（吳依屏）
8月
04
2022
1521
演什麼內容觀眾或許半聽半懂，唱什麼歌詞我們也許一知半解，但聽著那貫穿整齣戲嘹亮熱烈的歌聲，觀眾一定會被那積極蓬勃的生命力感動。帶著彷彿來自恆春狂野激昂的落山風，民謠吹進每個聽眾的心中。（吳依屏）
7月
28
2022
1594
5月
26
2022
1283
5月
10
2022
1191
5月
09
2022
1219
選在偏僻的工廠裡演出，舞台設計則是選用貨櫃屋裡的水泥地面，周遭環境留有工廠做工需要的設備及配件。演員配合演出所需的佈景，利用透明塑膠布的出現、捲動、割裂等以製造及變換場景⋯⋯（吳依屏 ）
4月
18
2022
1803
3月
31
2022
2160
看似遙遠的時代背景，抽象化了潘金蓮這個角色，然而這種對於自我的困惑，以及身體慾望的被迫壓抑，卻是所有女人這一生曾經經歷、正在經歷、可能經歷的具象縮影。（吳依屏）
3月
22
2022
2512
3月
07
2022
1149
2月
07
2022
1788
在國光劇團試圖延續，甚至再創京劇新生命的努力之下，觀眾有幸能以自己的角度欣賞一齣武打佳作，並且共同思所一個時代下的宏觀問題：接下來，京劇該往何處走？
1月
27
2022
1140
觀眾在這場演出中，進入一種十分奇特卻又平常的場景。沒有華麗的舞台佈景，也沒有複雜深刻的文本台詞，有的只是一群人聚集在一個老屋中，靜靜地觀看聆聽感受一些老物件的故事。其中，最為特別（也可能是最令人不習慣）的是⋯⋯（吳依屏）
12月
30
2021
949
「老兵不死，只是逐漸凋零」。這句話清楚表達了老兵英雄遲暮的無奈與歲月的無情流逝，但卻從未有人提過老兵的太太。如果老兵有老婆呢？他們會怎麼相處？老兵跟他的妻子又會如何度過他們漫長的婚姻？我想《登陸月球前的24小時》提供了一個中國古代神話版的例子。（吳依屏）
12月
21
2021
1030
雖然我認為這齣戲有其成功之處，但或許就像導演自己在臉書上的訪問片段所說，這齣戲的文本是從排練場上長起來的，編劇必須反覆修改劇本以配合演出。因此，⋯⋯當觀眾試圖梳理釐清整齣戲的骨架紋理時，卻發現段落之間的衝突矛盾⋯⋯（吳依屏）
12月
13
2021
2768
