評論
理論上雖看似同時觸及了貓與人、貓與貓的不同物種互動，但編劇巧妙地透過（自己也一堆問題的）寵物溝通／諮商師的角色，扮演了翻譯橋樑，跨越了「理當不同」的任何先天差異，而直探以相處與經驗為基礎的認識與認同。（汪俊彥）
12月
10
2018
1361
全戲的意義大於行動，有聲的說理、動情不若無聲的靜謐來得響亮，前者費心費力未如後者無為而動所顯露的張力來得強烈，甚至有時前者的鑿痕反而破壞了後者的純粹。（吳政翰）
2月
08
2017
947
劇場的所有元素可以幫助與成就敘事，然而回歸到表演，我可能需要一個立場，這立場並非劇本到底支持廢死與否，而是表演者他們如何說話，如何行動，如何讓自己維持在這個情境之中。 （劉純良）
2月
06
2017
1230
1月
20
2017
632
就文本而言，幾乎可以說是一齣站在「廢死」立場下後設完成的作品。一切的安排、語言似乎都太過合理、太過理性。就算挖掘出感傷，那也僅只能夠做為一曲低迴不去的「後設」悲歌，而激不起更多的真實情緒與討論。（林立雄）
1月
16
2017
1272
現實主角呂凱浩和虛擬主角K之間並沒有再做進一步的辯證。至於K一面擁抱「自由」，並拯救誤入虛擬世界的動物朋友，一面依照原本遊戲「設定」的最終關卡：找「海」。這種自由意志和遵守設定的自相矛盾，從文本到舞台調度都沒有再繼續追究。（林乃文）
8月
29
2016
1205
「海」在戲中象徵某種美好而令人嚮往的目標，真實世界的四位角色卻無一到達終點，反是虛構的遊戲人物K成功到達海邊，完成關卡，全部破解後似乎得到永生，但卻也暗示著永滅。（曾達元）
8月
25
2016
914
8月
25
2016
692
受害者家屬，從靠近監牢的長型舞台進出。從靠近監牢的那端進出的受害者家屬，企圖用空間隱涉的「非自願性」，表現出一個自由人，因為親人性命被陌生人奪去後，才被迫與囚犯開始產生連結，而不得不出現在此的矛盾狀態。（羅家玉）
6月
24
2016
942
