評論
寫實與超現實的穿插之間，俱展現了年輕世代看世界的角度。青春若是一列火車，大人們能不能接軌相迎不讓孩子脫軌？聆聽演出之後，現場台上台下諸多真情流露的座談分享，答案自在心中了。(謝鴻文)
八月
29
2022
315
《百年催生》並不論斷歷史的絕對是非，它透過繁複且即時的介入式見證與辯證，讓我們重新思索歷史，且對著現當代也承受著歷史痛楚的年輕人們大聲警醒與期待：嘿！我們要更有勇氣、更勇敢地為了催生、打造另一個精采的百年而努力啊！（呂美親）
十二月
30
2021
409
整體而言，參與此劇結合物件與空間的移動式演出時，表演的橋段至段落之間，總可在觀眾眼前凝結成幾張紛陳羅列而醒目的照片畫面，這大概是「意象劇場」的迷人之處。（林佳靜）
十二月
02
2019
400
舞台上的身體沒有同步被釋放，反而因為設計過度的「作態」、夢想化的配置，讓人感慨，成人不自覺的壓抑仍然會轉變為一種無形的控制，影響著青少年。那麼，真正需要釋放的究竟是誰呢？（吳思鋒）
八月
29
2017
518
不是單純想要將這兩本童話改編拼湊一起，它的企圖在於從這兩個文本裡汲取精華，採擷「洞」與「門」的意象，再和演出空間中的木門、鐵門、積木狀的佈景拱形彎洞、樹枝凹洞等連結，營造出妙趣橫生的情境。（謝鴻文）
四月
25
2017
628
跳接式的結構也是多數小孩們敘事的模式。對兒童觀眾來說，這些情境更像是隨時有驚喜的拼圖遊戲。就像當愛麗絲因喝水而變小，或是愛麗絲吃了餅後變得巨大時，兒童成了真正與演員對話的媒介，成人觀眾則是像較需要被輔導的對象。（戴君安）
四月
22
2017
673
所謂的甜而不膩，也可能是一種在劇場與社會的協商空間中的自覺與知性，一種張力時空中所生產的動力。也像是在小戲節這兩周的321巷藝術聚落，混搭了創意市集與流動夜市兩種風格，看似被定型了，卻又並非如此。（吳思鋒）
十二月
19
2016
873
十二月
08
2016
563
三位演員功不可沒。他們雖分飾多角，卻能突破舞台的框架，靈活運用各種道具，生動演出海和捕鯨的驚心動魄，過程巧用物件引領觀眾在現實與虛構的時空交錯中進出。（楊麗卿）
十月
31
2016
505
在看似青澀的年紀中，展露出對生命的熱誠、體現生命中的無奈、與克服困境的衝勁。令人感動的是，在他們這樣的年紀中所展現的成熟度，與對生命的認識和希望。（蔡依仁）
九月
29
2016
1105
劇中一直強調著夢想，青少年在舞台上闡述出來的勇氣，或許給予觀看的大人們召喚夢想的契機。期盼這一個屬於台南十六歲少年扮戲計畫能持續舉辦下去。（李承曄）
九月
06
2016
747
編導試圖用另一種角度詮釋觀眾入角的可能性。觀眾能在「走、看、聽、動」的走動式景點介紹與觀戲體驗，自主決定何時要靠近故事與表演者多一些，或決定以完全不入角的方式觀戲。（羅家玉）
四月
27
2016
334
在這樣與自然、歷史親近的場域中，唯有五感全開的靜定領受，方能覺知自然和歷史的豐饒美好。換言之，這如同儀式般的行動，把所有參與者的身心思維融合成一體，走入超現實的幻境去尋寶，甚至彷彿走入天人合一的恍惚忘我境地。（謝鴻文）
四月
18
2016
278
在故事被演繹、被講述的過程裡，演員與觀眾是介於虛實間的，我們得不斷切換著參與者與觀看者的角色，適時回應演員拋出的問題，並進行思考。回應的過程裡，也頗有意思凸顯了成人與孩子間的不同思路。（吳岳霖）
四月
10
2016
478
二月
26
2015
402
