評論
當劇場碰上一個新的媒體（電影、電視、電腦、網路……等），其呈現形式和觀賞生態都必然會對劇場的概念本身造成衝擊。而親炙舞台、和表演者身處同一場域的臨場體驗及感動，固然沒有科技手段可以取代，但在劇場被迫關門的今日，表演藝術也等同於被迫思考，除了一直以來主打的「現場體驗」之外還可以如何維持自身的能量？（蔡孟凱）
4月
10
2020
2903
在這看似小品的家庭劇作品中，其實已充分展現他們的不凡企圖：劇場必須觸及社會問題，以及如何將劇場藝術的語言說好；換言之，兼顧道德倫理的關懷及美學文法的創造，這都是劇場的當代性問題。（林乃文）
10月
31
2019
1621
6月
25
2019
1050
若說零四年首演的《嬉戲》展現了「令人尊敬的藝術良知」，或許是由於它走在眾人之前，首先點出並反叛了當時台灣社會的亂象；其次，它的雙線交錯和拼貼，也有令人耳目一新之感。但到了今日，「前衛」成為「經典」；而「前衛」的概念猶如羅蘭巴特（Roland Barthes）所說：「再也沒有比已定名的反叛更令人放心的舉動了。」（王天寬）
10月
31
2011
2202
評論常流於主觀。事實上，這正是「評論是另一種型式的創作」的真正意義。評論人當然盡可能迴避主觀與情緒，但意識型態常如影隨形，審美觀也會影響評論觀點（或者說，從評論中建立了評論人對於該作品的美學看法），這些並非評論之惡，反而是評論被檢閱的參考依據。與其保持過多的距離，揚善棄惡，隱匿觀點，更好的評論應是涉入險境，與創作者進行一場辯論與抗擷之舞，至於最終是屈服或揚長而去，就看這場雙人舞技，如何動人心弦，或分道揚鑣。
9月
29
2011
3475
