評論
倘若，在緊接著的這段劇烈搖晃日子裡，創作者放棄了翻過高牆、看見新的風景，僅僅選擇維持以往的行為模式、保守地評估效益，那麼後疫情時期的一連串線上展演嘗試，就不僅如夢幻泡影，更可能像是一群揮舞大旗的二次元螞蟻，只走著橫線，永無止境的朝左右邊牆前行。（簡麟懿）
12月
21
2021
734
《浮世百願》裏頭日治時期的大稻埕，也正揭露了當時歷史社會部分的樣貌：日本殖民政府當權者、漢民族被統治者，以及本島原住民這樣底層的被剝奪者。不過，若以為《浮世百願》是訴諸傳統刻板的黑白分明，好人壞人陣營的遊戲恐怕小看了這個演出⋯⋯（黃世婷）
12月
13
2021
1795
大多的沉浸式劇場改造一個非劇場的空間⋯⋯在這些空間遊走，觀眾成為了作品的一部分，在探險中欣喜於日常中的異常。不論何種方式的沉浸式劇場，它得以在近年流行，極大原因為這樣的看戲經驗對人們來說是新鮮的。然而，若一種藝術的茂盛是扎根於流行，它便如同任何被淘汰替換的事物，不久後便過期。（林柏華）
2月
09
2021
2412
預計二十分鐘的段落，編舞家邀請觀眾們透過手機、以「線上遊戲」介面進入《擱淺者》的世界觀。⋯⋯《擱淺者》的創作者莊博翔，似乎想透過遊戲加上劇場的沉浸體驗，讓實際在場的觀眾／玩家明白一個道理：在網路上，參與者的反應將嚴重地影響一個生命，甚至影響他對自己生命的抉擇。（陳盈帆）
4月
29
2020
824
