黃世婷（表演藝術自由接案者）

一棟擁有百年歷史的酒樓蓬萊樓，傳說中酒樓藏有神奇的魔力，樓主透過一年一度的浮世宴，向賓客收取費用，並使用魔力完成賓客的心願。因此，這樣有夢最美希望相隨而來到蓬萊樓的賓客，各自懷著不同的心願前往，有追求財富、希望活得更久，有尋求真相、愛情、復仇卻因爲理想或出身而無法如心所願，也有想拯救重要他人者。政商名流、中產階級、知識青年等，各個角色在這樣的時空背景下，因為階級、政治、文化社會的限制，來到酒樓許願，期許能夠扭轉他們各自的命運。

台灣一直是多元族群組成的社會，然而這樣共融共存、尊重多元的景況，並非如此這般的理所當然，我們想象中唾手可得的自由，也許是前人經過許多衝突、犧牲的結果。《浮世百願》裏頭日治時期的大稻埕，也正揭露了當時歷史社會部分的樣貌：日本殖民政府當權者、漢民族被統治者，以及本島原住民這樣底層的被剝奪者。不過，若以為《浮世百願》是訴諸傳統刻板的黑白分明，好人壞人陣營的遊戲恐怕小看了這個演出，我想《浮世百願》充分利用了沈浸式劇場的方式、多重結局的設定，好好訴說了一個「如何選擇」與「別無選擇」的故事。

浮世百願（笨蛋工作室提供）

如果探討記憶的重點是尋求失憶的片段，探討歷史，首先要面對的是人性的真實面以及社會的複雜性。因此，若要訴說極權或者被壓迫者的時代故事，我想沈浸式劇場實為一個具有縱向深度的表演藝術方式，來揭露過去歷史的多重真相，或者媒體上常說的翻轉史觀。先不論該演出是否呼應歷史真實，以及提供給玩家文字卡內文敘述的黏滯，較難在短時間內抓住閱讀重點，從《浮世百願》雕塑各個角色的人設，以及複雜的故事線和多重結局設定，再加上與角色連結的解謎關卡，可以看到製作團隊的野心。另外，觀眾／玩家藉由扮演賓客角色，能產生強烈的共感，藉由與演員一對一的互動演出，使參與者能高強度的同理角色的心情與時代環境條件限制，啟發我們看事情的多重面向與思考深度。

該劇的副標寫道：「代價之前，成真之後。」每個角色為了什麼樣的目的，所盤算出來的決定，在願望成真之後，原本預想的藍圖卻也未必就如想像的那樣可以創造一個烏托邦的世界。《浮世百願》如實呈現了這種社會人心樣態，我們的選擇未必有效（卻也未必無效），結局更非我們所能控制，這個由許願與選擇影響的多重結局設定，在大稻埕的十連棟裡，蓬萊樓的浮世宴上，真實與虛擬之間，展現該劇魔幻與寫實的迷人之處。