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林乃文
亡靈的召喚——談《長夜漫漫路迢迢》、《哈姆雷特》、《理查三世》的改編和造語
《長夜漫漫路迢迢》和《理查三世》或都只是轉借他人指涉自我，前者借的是「家」的主題與「無法溝通」的困局，構成「導演一人的獨白語境」。後者運用各種素材遊戲出新的導演美學，而莎翁劇的繁複文本恰好就適合這種層層疊疊的造語術。（林乃文）
6月
23
2015
非特定 多焦舞台 深度觀點 駐站評論人 林乃文 王墨林 王嘉明 莎士比亞的妹妹們的劇團 長夜漫漫路迢迢 哈姆雷特 蜷川幸雄 理查三世 其他
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何應權（台北藝術大學劇場藝術研究所）
誰殺了劇場？《誰殺了大象》
在《誰》的演出中，看見雞蛋、血漿、報紙，甚至演員在觀眾席前刷牙漱口，筆者看見的不是什麼具想像力的挑釁，餘下的是難以逃逸的嘔心。 （何應權）
5月
11
2015
戲劇 投稿評論 台北藝術大學劇場藝術研究所 牯嶺街小劇場 黑眼睛跨劇團 誰殺了大象 李銘宸 對幹戲劇節 何應權
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寫給台灣評論史的備忘錄─2014「評論關XX的事」座談紀錄（下）
面對媒體多樣性，評論人需要強大的自主意識跟主動性，才能掌握選擇發聲媒體與文類書寫的主控權。而網路媒體存在的必要性，在於可以自己決定文類、篇幅，甚至以時間的慢去抵抗媒體消費性，關鍵在於評論人如何使用。（黃佩蔚）
12月
31
2014
非特定 多焦舞台 企劃焦點 紀慧玲 樊香君 白斐嵐 郭亮廷 周伶芝 吳岳霖 陳偉基 吳政翰 吳思鋒 黃佩蔚 敏隆講堂 「評論關XX的事」劇場評論座談 莫兆忠 其他
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鄧正健
人的缺席，家的構成《長夜漫漫路迢迢》
整個演出構成了一個主體缺席的狀態：缺席的劇作家由敘事者所陳述出來，而原劇本的情節則被剝掉了寫實性，以較為意象化的方法呈現，隱然跟劇作家的陰鬱回憶產生了強烈共振。（鄧正健）
5月
30
2013
非特定 多焦舞台 海外演評 身體氣象館 王墨林 長夜漫漫路迢迢 澳門崗頂劇院 鄧正健 當尤金‧奧尼爾 其他
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