評論
《長夜漫漫路迢迢》和《理查三世》或都只是轉借他人指涉自我，前者借的是「家」的主題與「無法溝通」的困局，構成「導演一人的獨白語境」。後者運用各種素材遊戲出新的導演美學，而莎翁劇的繁複文本恰好就適合這種層層疊疊的造語術。（林乃文）
6月
23
2015
1300
5月
01
2015
1153
4月
16
2015
1482
蜷川所進行的轉譯與改編，是更忠誠地面對莎劇的文本。他所展現的是莎劇在擁有後世經典位置前，實為英國的商業劇場，並非侍奉在廟堂上的崇高之物，於是反而更貼近於莎劇的樣貌。（吳岳霖）
4月
15
2015
1124
八十歲的蜷川導演，彷彿以看盡人生，閱遍人事的滄海心境，予我們觀視歷史上曾有的政事風雲、國家興衰。從「現當代」逆返「前現代」，政治／國家的權力暗影幢幢，將觀眾牢牢吸附進入。（紀慧玲）
4月
10
2015
1487
觀者情緒不再隨著殉情、喪父、亂倫飛舞，水平走位，扁平的視覺印象給予觀者一股冷靜的距離感，導演特意要製造疏離感，也許在這樣的設計中我們得以永保理性，呼應導演不斷面質的問題「我是誰」，或云何謂「生命本質」？（程皖瑄）
3月
31
2015
2183
