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林乃文
亡靈的召喚——談《長夜漫漫路迢迢》、《哈姆雷特》、《理查三世》的改編和造語
《長夜漫漫路迢迢》和《理查三世》或都只是轉借他人指涉自我，前者借的是「家」的主題與「無法溝通」的困局，構成「導演一人的獨白語境」。後者運用各種素材遊戲出新的導演美學，而莎翁劇的繁複文本恰好就適合這種層層疊疊的造語術。（林乃文）
6月
23
2015
非特定 多焦舞台 深度觀點 駐站評論人 林乃文 王墨林 王嘉明 莎士比亞的妹妹們的劇團 長夜漫漫路迢迢 哈姆雷特 蜷川幸雄 理查三世 其他
1062
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高梅  
從歷史出發的自我追尋《哈姆雷特》
蜷川導演策略性的加快王子自我問答口白的語速，讓觀眾無暇咀嚼原文富含的哲理，進而將注意力集中在服裝道具等視覺效果上，正是他傳達信念訊息的話語。（高梅）
5月
01
2015
戲劇 投稿評論 故宮禮品部 國家戲劇院 高梅 哈姆雷特 蜷川幸雄
739
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吳政翰
覓尋悲劇古魂《哈姆雷特》
戲的最後，地面死屍橫陳，半空勝旗飄揚；室內悲泣哭聲，戶外禮炮歡呼。悲喜雙調，兩兩並行，相互衝突，各自消解。終局，既非喜，亦非悲，而是無法定調的空幻虛無。（吳政翰）
4月
16
2015
戲劇 當週評論 特約評論人 國家戲劇院 吳政翰 哈姆雷特 蜷川幸雄
1099
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吳岳霖
復仇王子與浪人劍客《哈姆雷特》
蜷川所進行的轉譯與改編，是更忠誠地面對莎劇的文本。他所展現的是莎劇在擁有後世經典位置前，實為英國的商業劇場，並非侍奉在廟堂上的崇高之物，於是反而更貼近於莎劇的樣貌。（吳岳霖）
4月
15
2015
戲劇 當週評論 駐站評論人 國家戲劇院 吳岳霖 哈姆雷特 蜷川幸雄
827
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紀慧玲
從「現當代」逆返「前現代」《哈姆雷特》
八十歲的蜷川導演，彷彿以看盡人生，閱遍人事的滄海心境，予我們觀視歷史上曾有的政事風雲、國家興衰。從「現當代」逆返「前現代」，政治／國家的權力暗影幢幢，將觀眾牢牢吸附進入。（紀慧玲）
4月
10
2015
戲劇 當週評論 駐站評論人 紀慧玲 國家戲劇院 哈姆雷特 蜷川幸雄
1221
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程皖瑄
後設的哲思與劇場的力量《哈姆雷特》
觀者情緒不再隨著殉情、喪父、亂倫飛舞，水平走位，扁平的視覺印象給予觀者一股冷靜的距離感，導演特意要製造疏離感，也許在這樣的設計中我們得以永保理性，呼應導演不斷面質的問題「我是誰」，或云何謂「生命本質」？（程皖瑄）
3月
31
2015
戲劇 投稿評論 國家戲劇院 程皖瑄 哈姆雷特 蜷川幸雄
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