舞台上佈滿各式各樣的家具、紙箱（紙箱上貼滿便利貼，提醒著許多要做的事情），還有諸多凌亂散置的瓶瓶罐罐，再抬頭注視上方，懸掛著十三件白襯衫——襯衫由小到大，似象徵身體（年紀歲月）的轉變。時間這個命題，一開始便從空間巧妙地彰顯出來，互相依存密語。

更確切的說，即將呈現於觀者眼前的戲，是一個老奶奶回憶倒敘的故事。《我心裡仍開著的那朵花》便在這樣的空間氛圍中展開，接著大量演繹的情節裡，不斷在暗示著獨居的老奶奶容易健忘，那些紙箱上貼滿的便利貼，一一交代著她晚年生活柴米油鹽的日常，平淡中似又有一點什麼缺憾，慢慢地交會在這個空間。

更有意思的是演出中，這個老奶奶人偶，也會在演員(周浚鵬操演)帶領下，走向觀眾，請被指定的觀眾念出一張便利貼上面的字：「提醒我要吃藥」。然後，便是一遍又一遍的吃藥，以及一個人孤單聽收音機、打瞌睡等動作。老年孤寂病弱的生活寫照，在極微弱的燈光照射下，加上現場樂手以口琴等樂器演奏滲出幾許悲傷的曲調，生命晚景的酸甜苦澀，都要在此時此刻深刻咀嚼一回。

然而，這齣戲不僅僅要談老年生活，還要帶著我們跟老奶奶回溯歷史過去，重溫諸多記憶時光。記憶有的是傷感，例如睡夢中懷想起女兒，女兒的青春叛逆，可以為了穿不穿衣服，或穿什麼衣服的小事起爭執，最後女兒自主選擇了一件華服，和遇見的男子杳然離去。這段演出的三個角色使用芭比娃娃和肯尼，這時偶物件的轉化也頗有意思，芭比娃娃和肯尼隱喻著西方玩具產業製造下的理想化兩性身體形象，本非屬東方的身體美學，所以是不真切的；而其不真切，又因在夢境中示現，隱隱約約像在述說老奶奶和女兒之間親密情感的不真切，有了朦朧漂浮之感。

記憶也有的是美好，例如老奶奶懷想起披上嫁紗那一天，這裡也有與觀眾互動的設計，讓一位男觀眾為老奶奶人偶戴頭紗，這樣的儀式性參與過程，雖可強化觀眾對戲的心理投射，更拉近了距離，彷彿共同見證了老奶奶從年輕到老的生命成長歷程。但是老奶奶早逝的丈夫，沒能在這場戲重新現身不免可惜，因為接續情節迅速跳到老奶奶打開一個木盒，拿出丈夫蒙塵的牌位，那麼她前面的甜蜜轉到這裡的悲傷，鴛鴦無法到老的情感愛意就顯得有些微薄不足。

所幸，這齣戲另一個儀式性的參與過程，又挽救了方才情感的薄弱。當老奶奶起身離開她的家，帶領眾人踏上利澤國際偶戲村倉庫群之間的鋪石廣場，踩踏的聲響中，所有的步履音聲突然不是輕盈，而是有點沉的。沿途觀眾還可以看見數個事先布置的簡易看板，上頭已貼滿便利貼，每一張都寫著一些情意真摯的思念話語，最後走出藝術村外，經歷一段緩升坡，至下坡處，兩位操偶演員加上樂手，在此表演了為老奶奶送別的告別式與下葬安息，然後一朵金色的玫瑰燦亮的被舉起，在暖暖秋陽日光下閃著光。這場精心安排的告別儀式，所有觀眾都參與了，集體意識被戲的情境與情感牽動，當所有人靠得很近，聆聽一封思念的信一字字被念出，及至最後一起揮手向老奶奶告別。那一刻，溫柔卻又哀傷的尾聲，情韻綿綿無盡，劇場可以貼近人生、淨滌性靈精神的悲劇力量，就這麼與光同在，閃閃動人。