演出：北京/木馬特洛亞劇團

時間：2013/05/18 14:30

地點：台北市華山1914文創園區烏梅酒廠 

文  林乃文（2013年度駐站評論人）

劇名叫《非常懸疑》其實為反筆：一點兒也不「懸疑」。全戲只有兩名演員，一開場就亮相了，沒鋪梗，其中一個還是編導他自己。戲開演不到兩分鐘劇情也全鋪陳完畢了：一個被演員罷演的導演，臨時找了一個劇場場工來頂替，當著全體觀眾面前，導演把後面一百分鐘要演出的情節講給場工瞭解，這一來本戲還有麼懸疑呢？

然而，這戲的梗正建立在它的「反懸疑」和「反高潮」之上。張一傑飾演的場工乃門外漢一名，硬充上場，不斷違反戲劇基本原理，不按牌理出牌，觀眾也就等著看講好的劇情怎樣給出鎚。另一方面編導演三合一的王子川見招拆招，只好自圓其說把戲給喬回來。例如場工走位「穿牆」那場，導演一面糾正他「開門進來」，一面向空中比畫：「這門縫是不是太大了！」，惡搞得荒唐，離譜得好笑。

利用戲中戲的結構，真假易位，編導也半點不放過「出鎚有理，穿幫正常」的優勢。例如懸疑劇最怕冷場，這齣戲偏冷場俯拾即有，又冷得毫無愧怍。又如懸疑劇慣要包裹著天大秘密，然而這戲無招之後的大絕招，就是叫音效和燈光一起天雷勾動地火，好讓編導仰天咆哮：「因為這些全部都是我寫的！」。這些地方都可看出特屬「80後」的不拘和輕巧。

約定好的劇情是：場工一人飾三角，進出「作家的書房」三次，三次都給作家開槍打死。這戲的難處有二：一是明明會演戲的人要裝做完全不會演戲，二是再怎麼反高潮，三次進出殺人的惡搞模式也不能重複。第一個難處處理得不錯，第二個難處則有點超載了。只見後半段冷場越來越長，彷彿還在搜索枯腸想該怎樣變出新花樣，節奏冗長遲緩，最後收錢辦事的場工臨演突然不捨得下戲了，而作家死抱著對結局的宰制權不捨得賜死自己，拼死僵持，甚至增生出一個老文藝作派的「卡邱莎」角色，還玩上一段小孩子打架般的冗長槍戰，一個鐘頭半的內容玩兩個半鐘頭，害得觀眾都想賜死自己了。

「媚俗」是本世紀作家的恐怖課題。就戲劇製造懸疑、懸疑成為賣點、「懸疑劇」成為媚俗的紅牌；而編導玩弄著「媚俗」這符號，反轉懸疑而還能娛樂觀眾，這點而言，《非常懸疑》無疑是非常聰明的。其中俗氣老套的言情腔調和不按牌理出牌的即興冷調混合，「京滬氣質」的腔調透過配戴式麥克風傳出來，自由無畏大雜燴，甚至連真誠反諷或譁眾取寵也是，非常懸疑的。