評論
整齣戲的空間無法延伸，也無太多的立體的敘事變化，幾近平面。儘管導演在牆柱上，試圖營造游泳者舒張於水中的不同空間感，但表演者泰半在自己的活動範圍裡，當然使得整部戲的某些片段難脫枯涸的狀態。（林正尉）
6月
11
2013
549
在這層層不太甜的糖衣包裹之下，我覺得王子川那些滔滔不絕的長串對話，那些對劇場、對類型戲劇的牢騷是全部最有趣的部分，幾乎有點伍迪艾倫抱怨狂上身了。我很期待他接下來的作品。（簡莉穎）
5月
23
2013
627
木馬Tpoia劇團大方表明自己的商業路線，戲中沒有採用明星陣容，或大炒商業噱頭。戲本身的質量較優，導演的個人特色也極為突出。營銷團隊的確找到了他們希望影響的年輕觀眾消費群。完成了他們的有效傳播。（劉天涯）
5月
21
2013
992
劇名叫《非常懸疑》其實為反筆：一點兒也不「懸疑」。懸疑劇最怕冷場，這齣戲偏冷場俯拾即有，又冷得毫無愧怍。反轉懸疑而還能娛樂觀眾，《非常懸疑》無疑是非常聰明的。（林乃文）
5月
20
2013
571
這樣京味十足的獨角戲，是我們怎麼樣也做不出來的。它充滿一個地方的風土，包含它獨具特色的語言。戲劇需要被讀出聲音，怎麼讓它能念起來爽、聽起來爽，這齣戲頗值得借鏡，往傳統文學去尋找對的韻律。（簡莉穎）
5月
17
2013
909
「幾千年來的中國社會，都是混亂不堪、殘缺不全的」這些寓言，魯迅先用他的文學筆法說出來了。一些藝術人在魯迅逝後的七十餘載，繼續映證、實踐著魯迅畢生直搗中國亂象中的「共時」與「現實」，而李建軍與新青年，就是其中一個。（林正尉）
5月
16
2013
1228
全劇緊扣「我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著『仁義道德』幾個字。」、「字縫裡看出字來，滿本都寫著兩個字是『吃人』！」的意象，凝鍊有力。（林乃文）
5月
15
2013
1301
說到底，這的確是一部意念清楚、調度簡練的作品，有股直衝衝的生猛力量充塞全場；不過卻也因此，整個節奏與線條稍嫌僵硬與平直，相對於「放」，內斂的「收」亦顯得比較貧乏。（薛西）
5月
14
2013
959
《狂》的演出，並無太多故事情節或文本邏輯，卻用肢體、聲響以及搖滾樂，成功地營造了「殘酷」的氛圍。它讓觀眾看到自己真實的罪惡、野蠻和殘忍，在（大部份）瀰漫著小資情調、小（微）幸福的台灣劇場界，投下了一記具有破壞力的重磅炸彈。（劉天涯）
5月
13
2013
874
演員嘴巴說他們搭車說他們下塌，但他們僅只是坐在椅子上把台詞丟完，沒有建立人物、(心理或實際的)空間、人物和空間的關係，成了一部沒有公路的公路電影，說要跟世界談談，卻不知世界何在。（簡莉穎）
5月
09
2013
834
這齣戲的身體語言倒跟故事線本身一樣簡單，一個詞對應一物事，沒有轉喻，沒有象徵，相當「直白」。看得出一場一場工整地做著視覺結構，但缺乏內在動能與功夫火候，看久了看身體的眼睛就變成看招式。（林乃文）
5月
08
2013
761
如何讓肢體成為詩意，是所有肢體劇場工作者共同追尋的目標。但是在《水生》的演出之中，戴上儺戲面具的演員，即使卯足肢體氣力，卻無論如何創造不了詩意，劇場中的身體，一如劇場外（原來生活脈絡）的身體。（謝東寧）
5月
07
2013
1324
本劇導演採用「平淡、簡潔、安靜」的敘述風格，力求「在主題和表現方式上和原著保持一致」。然而劇場的真實性和當下性，決定了我們無法用劇場「平淡」地講述一個「社會邊緣人」（妓女）的真實故事。（劉天涯）
5月
06
2013
934
令筆者極為讚賞的地方是現場的樂團，樂團的音樂可以將演員的情緒帶入，而且也可以看現場的狀況做些微調，但是可能是現場的音響沒有調好，有時筆者覺得樂團的音響會蓋過演員的聲音。（陳宜嬪）
4月
18
2013
2214
在《搖滾芭比》中，多媒體影像（MV形式）與音樂融合，有燈光配合劇情場景、轉換，肢體與戲劇融合等，統整出豐富的劇場效果。並運用臺灣人懂得「台式幽默」作為台詞，確實更深入觀眾的心。（黃宛茹）
4月
17
2013
1133
