「狐說」了些什麼？源自於古老東方傳說的鄉野傳奇，集智慧與狡黠於一身；修練、見識過千萬年的狐仙，什麼人情事理、大風大浪沒見過？！只是，最終也無法參破的，又是怎樣一個道理？

如果兒童劇團第二十五口大戲《狐說八道》，延續「東方夜譚」系列傳統，試圖改編司馬中原來自東方傳統的鄉野奇談，透過環狀舞台、說書人與跳接的場景畫面，再現東方思維的想像：環狀舞台的設計，與東方思想裡的太極相似，似乎又隱喻了「圓」與「緣」的概念。偶間降下的白色屏幕，除了做為人與光影錯落的空間外，看似阻絶舞台前後，卻又讓數個故事得以在其與舞台圍繞的空間中不停的交錯與廻盪。「狐」說故事：這是輪廻、是因果，甚至是一而再、再而三的覆轍重蹈。

就兒童的閱讀喜好看來，他們多半喜好奇俠魔幻、厭惡平淡無奇。東方鄉野傳奇裡，狐狸給人的印象多半聰明狡詐、調皮而又故弄玄虛，善惡參半、我行我素。由狐狸擔綱做為串場的說書人，的確符合現代兒童的閱讀心理。還未聽故事，過去閱讀後所產生的濃厚趣味想像、曲折多變的故事情節，就足以充繞心頭、揮之不去。

再聽「狐說」娓娓道來，月桂、龍將軍、祥子媽與仇偉恩，「狐說」藉由跳躍、錯落來破壞故事原本節奏形塑記憶廻圈，讓觀眾將一切所有糾結歸因於「人啊，就一個字…傻」之印象，緃使人自詡為萬物之靈卻始終無法脫逃因果六道輪迴的牽縈羈絆。

只是，雖是修練千年的狐仙也無法想像，人生就那數十寒暑，為何還要在遭逢疾厄、面對困苦時仍然選擇堅持拚命？順應天命、效法自然，何必苦苦追求？甚至賠上己身性命？善與惡之間總有因緣果報，活得逍遙自在不是挺好？！

如果兒童劇團選擇讓故事裡的「狐說」在數度輪廻中對上不同形象角色的「八道」， 每回的對話總讓「狐說」滿肚狐疑、不明其理。最終，劇裡安排司馬中原先生登場，大大賞了「狐說」當頭一棒！原來，自認超脫輪廻、了卻因緣的「狐說」，根本身陷其中仍不自知！逃避也許可解一時，但唯有體現當下角色裡的真實感受、用力活出精采生活，儘管日子仍不免苦痛，卻也了無遺憾。

幸好，戲終「狐說」終於能夠打破輪迴、澈見真性，體察自身「一直把故事說下去」的任務，認真把好故事傳承給孩子們。那當下即是真理、即是永恒。

總的來說，如果兒童劇團的《狐說八道》嘗試跳離傳統兒童劇場平舖直述的劇場形式，改變兒童劇僅止於嬉笑、喧嘩的刻板觀演經驗，實則創造了兒童劇場的另一種發展的可能。輪廻、因緣等概念不是不能與兒童對談，但若能多以兒童所能接受、理解的元素概念來呈現，相信更能承載、傳遞更多的意涵給孩子們。