2015玻璃屋系列III《時代下的灰斑》是滯留島舞蹈劇場延伸自 2013年的《玻璃屋》及2014年的《魚貫職態》的舞作，這是藝術總監張忠安於2012年創團以來，持續以社會觀察者的角度，透過當代舞蹈對社會萬象提出的一系列質問。一連三年同質不同舞的鋪陳，從探討玻璃框架裡的無奈人群起始，轉向嘲諷職場上的現象百態，繼而探究當今社會所謂的正常與不正常的狀態，每一個新作都延續前次的精神，如扣環般緊緊相連；作品的質地也試圖挑戰前次的境界，雖然未必皆然。

《時代下的灰斑》在節目單上的註解是對「精神病患的關懷」，這麼直白的文字說明雖然看似吻合作品中的角色安排，但是否需要如此清楚的向觀者表白，值得再思。或許這讓部分觀眾容易解讀作品內容，但似乎也有多此一舉或過度解釋之感。參與演出的舞者包括成熟的資深教師、年輕新秀及在學學生，這樣的組合對於南部的舞團而言，稱得上是普遍現象，對於「年輕」且在屏東縣潮州鎮起家、駐紮的滯留島舞蹈劇場來說，也只能算是目前的最佳狀態。

劇場內燈乍亮，七位舞者從左下舞台至右上舞台站成一斜排，頭不住地往前顫點，上身抖動，雙手向上微震，雙腳也跟著晃動卻不移位。不久，傳來一聲巨響，他們從斜排拉開，散置在台上不同角落，全身跟著音樂的節奏，展開幾近瘋狂的顫動。當音樂嘎然消音時，他們開始喃喃而語，再慢慢聚集，全部靠攏的跪在舞台中央。在聚光燈的光束下，他們開始抓手指，做出好似拔指甲般的自虐行為。這令觀者不免疑惑，難道他們是所謂的精神病患？難道所謂的正常人，不會做出奇怪的舉動？或許，這些疑問句也是編舞家的疑問，也或許是他故佈疑陣的小手段。

接著，舞者們一一起立，先是望向不知目的的遠方，然後漸漸地一起活動，有如大鵬展翅般，他們拉開臂膀，一起滑落進行同樣的地板動作，再起身劃手、迴轉。或許是過於一致，這個段落顯得有點突兀，似乎可以不必如此整齊劃一。之後，他們各自起立，好像要在混亂中找出秩序，默默的偶而聚集，偶而脫離人群。此時，黑白影像投射於立在他們身後的三大面白色板塊，這三面白板緊緊相靠的排成一橫面。舞者們開始了一小段有如電影中的慢動作畫面，並漸漸貼到白色板面上，好像被吸進漩渦般。在漩渦中，先是三位女舞者被黏膠附著似的緊貼在白板上，後又加入另三位舞者，這六人貼著白板不住地扭動身軀，幾分鐘後才將身體抽離白板。

下一幕，三面白板拉開後，中間一面倒在地板上，另兩面的其中一邊靠攏，形成一個三角形的角落，好像房間裡的牆角一般。此時，投射在白板上的影像是有如童話繪本般的可愛畫面，對應這畫面的是一頭亂髮的資深舞者葉麗娟，她好像在牆上作畫，又像是試圖越牆而去。投射的影像變成了波紋狀的線條，加深了她的扭曲狀態，身心皆然，也加深了房內的杜鵑窩意象。此時直立的一面白板上開了一扇窗，白板上投射的影像又改成了樹影，窗外則是浮光乍現，暗示窗外的喧囂繁華，吸引女子急著越窗而出。窗外也好似有人隱隱召喚，助她脫逃，但她卻無法輕易離去。越是難以脫逃，她的動作越是癲狂，就像困獸般使盡全力的宣洩不滿，在幾次無成後，她終於越窗成功。

三面白板再度立起，這回卻是三個分開的塊狀，獨立而不接觸的各自為陣。一位女舞者走進來，不斷按揉身體近乎無法克制的狀態。另一群人則踱步在舞台上的角落，他們的身影投射在右上舞台的一面白板上，漠然的態勢相對於躁動的女子，形成難以言喻的強烈對比。似乎，他們都在找尋自己的活動空間，或是生存的空隙。眾人漸漸隱入黑暗的角落，獨留那女子彷彿衝不出自己的陰影，白板上的影像則變成倒下的磚牆。當方士允出來和女子共舞時，扮演瘋女的葉麗娟也走出來凝視他們兩人。此情此景，令人懷疑，到底誰才是精神病患？精神病患如何定義？是否觀者與舞者都可能是精神病患？

兩面白板被推到右上舞台，又成另一個角落，獨留一個板子在左上舞台。女舞者們在角落排排站時，方士允在舞台中央獨舞，他的身體仍舊靈活，但此刻的他除了動作熟稔外，看不到更深層的表達，自顧自地揮舞四肢，像是在尋找自己的定位，又像是已經有了一定地位的人，卻仍感到不安與焦慮。接著，黃文人進入方士允的活動場域，兩人進行了一段角力式的接觸，在互抬互推中，略顯默契不足，但也可解讀為反映社會中不和諧的兩人世界。不久，方士允也移身至角落，將中央的空間留給黃文人獨自發揮。在這一段獨舞中，她展現不同於過往的慣性表現，不再過度侷限於低水平空間的重力移轉，較多的是中高層次的空間運用與較少壓迫感的肢體流動。

當板子再度被移動位置，且前後稍不一致的並列於上舞台時，影像轉為黑白閃爍的畫面，舞者們一起在台上狂舞，雖然時有隊形變換，基本上動作是一致的。葉麗娟再度出現，她和群體終於有了互動，或可說是對峙，她從眾人的身上、肩上緩緩踩踏、翻越，這時左右兩片白板上各出現一隻眼睛的影像，彷彿正凝視、窺探著芸芸眾生的舉動。葉麗娟扮演的瘋女理應是眾人的對比角色，但或許是刻意的安排，也或許是無意的巧合，她和其他人常常有共融的情態，這是否也暗喻彼此共有的「不正常」情愫？或是藉此反照自認為「正常」的眾人。

最後，飾演瘋女的葉麗娟坐在左下舞台的角落，回頭看著貼在白色板子上的眾生，光照下，他們扭曲的肢體、無助的臉龐與不安的情緒，似乎不像是「正常人」的狀態。葉麗娟在陰暗角落的無言回望好像嘲諷地問著：「到底誰才真的瘋了？」，整場演出就在這明暗對照的狀態下結束。

整體而言，《時代下的灰斑》有其獨到的意念，雖然還需要再精修，仍可稱得上是張忠安作品的另一突破。