唐美雲殷殷以精緻歌仔戲為念，從其每每在簡介中提醒自己被譽為「精緻歌仔戲的希望」、謝幕時總以「精緻」自許，可見一斑。此次製作，亦顯見其再造精緻大戲之企圖心。

本作改編自奧菲斯冥府救妻之希臘神話，在題材上就先鎖定了「經典名作」；又於伊始便大膽翻轉因果，在此，奧菲斯夫婦──亦即劇中由小咪、許秀年扮演的琉璃光、水仙夫婦──不再是水仙壽命該終，反是琉璃光注定將死，水仙自願代死，方才生出幽冥尋妻一事；主角更非其夫婦二人，而是讓死亡主題直接現身登臺，是為唐美雲所扮演的死神。創作團隊尚不以此為足，再引睡神故事以為死神之對照；而在關切死生大事之餘，猶不忘各式情感的辨析（各人物間的關係），甚至，隱隱包含了對「創作」本身的探討（琉璃光的創作歷程）。

情節架構即已試圖龐大，呈現手法也不遑多讓。初開場，即見命運三女神身著暗色華服坐於看似頂天的巨型高臺上，一種「崇高感」在第一印象就要被端出來；緊接著的第二幕，是一眾青年演員共同鋪排而成的諸神盛宴，以實際「人多」的畫面營造「壯觀」的感受。之後，尚有如以程澤虎為首的祭司群獻舞等肢體表現橋段，過場細節亦要將之作大、作美的追求，顯而易見。除此之外，又有劇中劇的安排和影像的穿插，越形複雜。

只是，不知是否正是這種「精心打造」的意念太強，就像是反作用力一樣，衝擊了原始而質樸的一端。

比如最基本的：述說一個故事。說好一個故事、深究一個議題，原本已不是容易的事，而《冥河幻想曲》更想包羅萬象；但就像連本大戲的濃縮，取捨若失準，便顯得零碎。不談其他，針對關鍵的死神、琉璃光夫婦的敘述，都顯得曖昧不明，尤其是情感面向。只知道琉璃光夫婦恩愛，知道死神對水仙產生傾慕，但是「為什麼」？琉璃光夫婦的愛情，僅透過水仙簡單口述；死神對水仙的感情，幾乎是突然就開始，毫無解釋。為何應當交代這些始末？因為「情」是這齣戲的一大主題，而情感是必須醞釀和體悟的，創作者並未提供足夠的「言情」空間，乃至人物略微流於平面，所欲言說的「情深義重超越生死」，便難以成功的召喚認同。這個故事本應可以說得很好的，看得出創作者有意將西方的觀點與東方的哲理作結合，最明顯之處在於水仙勘破生死、無意還陽，扣合佛家「萬法皆空」的論述；但既然前面未曾鋪墊濃情，就沒有足以產生這些思考的基礎，是以劇中的每一個片段描述，也都像是鏡花水月，本想寄寓的道理，也隨之虛無飄渺。（更不論當中猶有矛盾不可解之處）

不過，唐美雲扮演的主角退讓成全，改編自《歌劇魅影》的《梨園天神──桂郎君》已是如此設定；了悟紅塵情愛的議題，在《六度經──仁者無仇》等佛理主題戲中亦再三闡述；至於藝文創作的意義，在取材自曹丕典故的《燕歌行》裡也已談論，本作再次觸碰這些議題，是否基於特別的理由？觀諸節目單，創作理念只談一點：跨界。唐美雲創作團隊念茲在茲的，果真為此。這是唐美雲將歌仔戲精緻化的手段。是以，唐美雲總要在作品裡創造新的形態，百搭不同元素，比如音樂，也總不甘於既有的曲調，而有大量的新編、新創，本作亦然。但精緻理當不是單一樣態，唐美雲亦曾參與的河洛歌子戲團早以精緻成名，本子雖新，組成仍是傳統戲曲要素；薪傳歌仔戲劇團傳承廖瓊枝技藝，劇目常為古冊戲，調子亦多半是常見曲調，此二者之「精」，所下工夫不在「變」，而在「專」，回望傳統，向內刨挖，而能掘出深埋的金塊。

其實，唐美雲自身也有相對不那麼「拚搏」的作品，比如《春櫻小姑──回憶的迷宮》，由大愛電視臺《菩提禪心》中的單元歌仔戲延伸而來，談的是柴米油鹽，卻別出心裁的化用戲曲故事，新舊曲調的比例也相對平均，雖非磅礡巨作，但故事完整，情節感人，曲調和諧，加之演員功底，綜合成了一齣精湛佳作。其中如調子未經異動的〈小舟月影〉電視調，不僅選調符合劇中情境，想來也能勾動部分觀眾曾經的回憶。相對的，此次《冥河幻想曲》縱有此類曲調，但重新編排，熟悉感減低、隔閡感產生的風險，不能說不存在。耳熟能詳的曲調，實際上就是一種情感記憶，這種言情的方式，不必敘述，不必解釋，音樂一出，曾經聽過的觀眾自然會在心中帶出相關聯的回憶和相依附的情感，新作的調子，則少了這一層「優勢」。唐美雲在《菩提禪心》有一系列的〈佛陀調〉，由於反覆出現，遂也成為被記憶、具情感連結的曲調，在舞臺作品中，則似乎少有這般沿用。

從另一方面來說，這些新編腔、新編曲，就和其他設計一樣，事前皆已規範完畢，每個音都有自己該在的位置，不同場次、不同人演唱，都要呈現相同的效果，於是但見青年演員也依著記下的調、背下的詞規規矩矩歌唱，也許工整、也許嚴謹，但似乎過於按部就班，少了一點「腹內」功培養、訓練和展現的機會，總是有點可惜。傳統依腔行韻的唱唸，表演者個人特色濃烈，戲也因此而「活」，縱未預先細加計算，規律亦自在其中。比如號稱「雜唸仔雲」的唐美雲，若隨口即吟〈雜唸仔〉，不也具備美而靈的人物風采嗎？

唐美雲對於製作的精心，毋庸置疑，只是，要往哪個地方雕琢，才真正能打造精緻作品，或者說，所謂「精緻」是否是一個確實、必要的概念？在劇團朝特定目標發展、風格既成之後，如何渡冥河而新生，或許是這一個作品自身朝創作者發出的聲音。