評論
佘太君/唐美雲掛帥，戲裡戲外的使命感相互映照。歌仔戲確實需要明星，明星也需要戰場磨練、需要舞台曝光。唐美雲歌仔戲團提攜後進不遺餘力，帶領年輕一輩打這場充滿艱險的長仗，其用心令人感佩不已。（謝筱玫）
9月
26
2017
3074
上半場戲劇節奏張弛有度，音樂與畫面動靜交錯，在身體、形象、音樂上都清新可喜，有幾個場景甚至美得令人屏息。上半場結束時有一種想起身拍手的感動，因此不免對於下半場的處理頗為失望。（謝筱玫）
9月
21
2017
1621
在這次的版本中，木蘭藉由霸凌曉齊來證明自己、尋求同儕認同，這一段刻意挑戰觀眾的心理舒適度，最後曉齊帶領木蘭自在地面對自己陰柔的一面，歌頌娘炮的力量，不一樣又怎樣？這一版的曉齊面對自己的性別氣質更顯從容自信。（謝筱玫）
7月
21
2017
5435
演員們收放自如的身體，幽微的舉止，承載流動著許多情感訊息，一切盡在不言中。凝止的動作，宛如定格放大的家族照片，只是捕捉呈現的畫面多是即將崩解、滲漏、搖搖欲墜、同床異夢的片段。（謝筱玫）
12月
06
2016
1447
陳昭香的聲音清亮，穿透力感染力十足，這齣戲對言子韋的刻劃飽滿立體，讓陳昭香的魅力與本事可以盡情揮灑。戲曲劇本的創新改革，似乎還是要回歸到角色的塑造，唯有角色的形象飽滿，演員才有發揮的空間。（謝筱玫）
9月
06
2016
3277
六大天王同台飆戲，精彩自不在話下。唐美雲許秀年沉穩大氣；小咪的水靈全場跑透透，精怪諧趣；昭香的林道乾睥睨叱咤，霸氣十足，震懾全場；春美的風一郎風姿爽颯，唱腔纏綿。另外，豫劇小生劉建華在前輩鋒芒環伺之下，也有令人眼睛一亮的表現。（謝筱玫）
7月
18
2016
3205
冥界會妻一景，此處以南管樂舞，傀儡般的身段與表情，不具生命溫度，別有一種詭魅。接著，由幾片緩緩移動的半透明板，死者若隱若現地於其間行走，製造出迷霧深鎖的忘川平原。這一系列一氣呵成，場面調度流暢，燈光音樂等各環節也適切地烘托氣氛。（謝筱玫）
5月
04
2016
1701
要在極短的時間內吸引讀者興趣，也因此如何純粹以畫面說故事就十分重要。三齣小戲的開場都成功地製造了吸引人的畫面，不免覺得這個新世代因為受到更多視覺的刺激，其劇場的說故事方式或許會有不同的發展。（謝筱玫）
5月
03
2016
1185
記憶於是構成全劇表現手法的隱喻。導演一開始即安排三位檢場在舞台上塗鴉，畫下各種行住坐臥如廁等生活場景與生命軌跡。2D的線條除了呼應佐野洋子的插畫家身分外，更令人想到記憶在腦海中如何轉化、簡化，甚至消逝。（謝筱玫）
10月
30
2015
1041
唐美雲的松贊大器爽朗；客串的王彩樺很有喜感又不致太搶戲，身段柔軟嗓音亦佳，但在老年階段中，許秀年、小咪的聲腔動作皆隨之轉變，表現出歲月變化的層次，更顯專業功力。幾位主要大臣亦沉穩稱職。（謝筱玫）
10月
07
2015
1612
春美歌劇團的發展也見證與標誌了這十餘年來胡撇仔在台灣的發展。早期歌仔戲在官方藝文政策打壓之下，民間藝人只能以極有限的資源去追求與因應戲曲的現代化，胡撇仔其實是一種對「現代性」土法煉鋼的實踐。（謝筱玫）
6月
05
2015
4424
劇作家(簡莉穎)與劇作家(契訶夫)對話，展現相當的企圖自信以及能力。導演節奏掌握得宜，演員水準整齊。整個改編重寫寫出了屬於台灣這代人的失意惆悵，十分飽滿且耐人尋味。（謝筱玫）
5月
14
2015
1375
台灣小劇場戲曲還好有這些「業餘的」團隊，憑著熱情與使命感，更重要的是非科班出身所注入的非制式/框架之外的思考方式，為戲曲帶來了另類的多元的視角，成為台灣戲曲現代化過程中一支清新的隊伍。（謝筱玫）
2月
02
2015
949
相對於王嘉明以「輕」的手法處理情感的起落，在《小小》演出前後播放的兩部魏瑛娟拍的短片，則放大了喜怒哀樂，哭的時候聽起來卻像在笑、笑的時候聽起來像在哭。兩短片框架著《小小》，有點像是它的顯微鏡。（謝筱玫）
12月
24
2014
688
各梁山英雄在宋江操演點名間的初次登場，其造型儼然值得收藏的漂亮公仔，更像是模特兒走秀般，颯颯而行，亮相擺弄姿態，令人熱血沸騰。此外，服裝設計上也以小地方的出格與混搭，造成落差趣味。（謝筱玫）
12月
22
2014
1040
