北京松雷集團

華人自製音樂劇方興未艾之際，北京的松雷集團，集結美加中港台的專業人才，以移植自西方資本主義市場的全套規模，製作了《愛上鄧麗君》，高調宣示鄧麗君其人其歌對音樂劇的加持，以及中國大陸對這位二十世紀最具影響力的華人女歌手的詮釋權。

《愛》網羅到歌聲、氣質肖似鄧的女演員，鄧麗君老歌（含原版和變奏）也占有全劇五分之四的分量，但出身台灣影視界的編劇名家王蕙玲，並沒有拿鄧麗君生平來發揮，而是兜了個彎，掙來較多自由虛構的空間，以此琢磨出拉近和主訴的中國觀眾距離的路徑。她讓已歸天堂的鄧，以「還有心願未完成」為由，重返人間，幫助一個為了逐夢在繁華的上海載浮載沉的年輕人周夢君，走過種種打擊和挫折，重新找回他熱愛音樂的初衷。

當鄧麗君化身全能天使，《愛》的觀點得以遊走寫實與魔幻之間，但此一天馬行空，卻因內在邏輯鋪陳不足，而有「為串歌而設戲」之嫌。周能在時而切換的幻境中，遭遇下凡助人的鄧，前段可說是緣自周母初戀與鄧歌曲的情感聯結，後段對周折騰更大的愛情呢？看不出有何深密的關聯，讓鄧竟必須帶周下地獄，在他面前另結男友，來刺激周要珍惜身邊愛他的女人。在台灣看《愛》，還可以看到一段劇本沒寫的加演——由名音樂人黃國倫「演」大師，指點周和女友從鄧麗君的歌聲尋找唱歌的祕密——這個和台灣觀眾搏感情的靈活調度，的確有娛樂效果，但故事也更離離落落了。

鄧麗君去世十六年來，她居留過的台灣、香港、日本，都製作過以她為題材的電影、戲劇，《愛》雖屬後出者，但以三千萬人民幣為製演後盾，又充分掌握到挾歌聲的翅膀展現劇力的音樂劇特質，氣勢相當可觀，其專業技術到位的速度和程度，台灣真是望塵莫及。這套使中國大陸很快銜接上西式現代化的移植模式，和近年來中國辦奧運、世博的軌跡，基本上是如出一轍的。然而不諱言，因為速成，也很難摸索、建構出屬於自己的人文風格與品味。

歌如其人溫柔的鄧麗君，生前沒有到過中國大陸，倒是留下聲援六四的堅定身影。想當年，她的歌聲以滲透、浸潤的方式，進入那塊她魂牽夢縈的土地，撫慰被政治運動百煉成鋼的人心，化百煉鋼為繞指柔的力量，才是「鄧麗君」的神髓所在。從主題（曲）推敲起來，〈沒有愛到不了的地方〉，聲情或語意都偏向「向前看」的壯語，《愛上鄧麗君》終究得其形似而已。