國光劇團今年度推出的《夢紅樓．乾隆與和珅》是繼《康熙與鰲拜》（2014）與《孝莊與多爾袞》（2016）的第三部「清宮大戲」，延續著向內探索人性幽微的脈絡，將乾隆與和珅的依附與角力，透過「多寶格」的意象透出「機關算盡」的況味。
與前兩部處理方式不同的是，本劇加入《紅樓夢》的脈絡，文本的雜揉達到虛實掩映之效──乾隆與和珅一線是由男性主導的歷史書寫，《紅樓夢》的滲入則使得大歷史增添陰性感懷，王熙鳳與秦可卿的身影與乾隆的意識交互掩映，是女性的感性與細膩，又扣合著賈府由盛轉衰的命運。元春、迎春、探春、惜春所象徵的「原應嘆息」，是康雍乾盛世逐漸轉衰的隱喻，亦是和珅個人命運的傾頹。
《夢紅樓．乾隆與和珅》主要以《紅樓夢》第五回「賈寶玉神遊太虛境 警幻仙曲演紅樓」作為文本的切入點；有意思的是，劇中第五場亦為「太虛」，如此安排，實實地將《紅樓夢》嵌入本劇。賈寶玉遊太虛幻境見警幻仙子，為寶玉唱《紅樓夢曲》，其中，「聰明累」一曲「機關算盡太聰明，反算了卿卿性命」是王熙鳳的判詞，亦是和珅的判詞。和珅揣摩乾隆的心意，送上乾隆喜愛的多寶格，重重的機關是和珅費盡心思對權力的依附，也是乾隆難以揣測的心思；和珅陪讀《紅樓夢》解書意，他明白乾隆思念亡妻孝賢后，為其重現孝賢后在人世間的最後一抹情境，正是如此體貼心意，乾隆對和珅也存在著心靈上的依附。
序場以乾隆駕崩為起首，於大雪茫茫中，和珅悲痛地言道：「怎能負廿載君恩相知深。」世人多以和珅之貪、攀附權力謀取利益為評判，大貪官儼然是和珅的代名詞。序場如此處理，則試圖在鬆動世人對和珅的扁平印象，對其擴充了情感面──君臣之間的相知相惜，亦是扎扎實實地存在。當然也可以小人之心度之，和珅或許仍在演一場情感大戲──以先皇之忠臣姿態自居、持續掌握大權，但情感的虛虛實實又如何說得準呢？
對於和珅角色的塑造，是由「欲望」的生發進行書寫，漸次為「貪」，面對禮單上各種名家書墨瑰寶，和珅顯露出對文人世界的嚮往；而後的議罪銀制度才是真正徹底的沉淪於欲望之中。現實中的和珅罄竹難書，即使「二十大罪狀」亦難以羅列，本劇則選擇了一個文人的心理途徑去處理欲望，同時也見其善於揣摩上意的手段聰明才智。只是不禁要問，對文人世界的嚮往，如何疊加為「對金銀財寶的需索無度」以及「權傾朝野的玩弄」？這部份的層次轉折顯然較為不足，並且也多了美化的痕跡。
如果和珅的欲望是顯而易見的，乾隆一角的心理狀態則是隱晦迂迴的，包含對李侍堯貪官的起復、賜和珅的三杯酒與最後錦囊，都像是多寶格的重重機關，難以預料。和珅藉由乾隆的信任而貪婪，然而乾隆視而不見，實因國家朝政與情感依附的糾葛，和珅的斂財也成全了乾隆此「十全老人」的好大喜功，君臣之間各有私心使得關係更為難解。「水滿則溢，月滿則虧」如同喜喪紅白的交錯，秦可卿對王熙鳳的託夢談賈府的榮辱，孝賢皇后則從秦可卿手中將《紅樓夢》遞給乾隆，秦可卿與孝賢皇后象徵意義的疊合，即是以書警示的讖語。
王熙鳳既精明能幹又心狠手辣，從正面意義來說，打點賈府上下、掌管財務，維持著賈府的門面；卻也在欲望的擴張下收受賄絡、戕害人命。相對來說，圍繞在和珅身上的評價大多不離貪字，若以王熙鳳判和珅，則是試圖貼近人性欲望的本質。王熙鳳與和珅都在支撐一個過度奢靡的封建體制，並試圖在封建體制下接近權力核心，一方面支撐「家╱國」封建體制風光的外表，另一面鞏固自己的權力欲望。
至於賈母是否能夠對應著乾隆呢？二人皆為權力核心，眼皮底下任何事物皆了然於心，賈母眼看著賈府樓起樓塌，乾隆則對權力並未鬆手。《紅樓夢》第五回中的《紅樓夢曲》尾曲「飛鳥各投林」，唱著賈府樹倒猢猻散的悲涼「好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨」；而劇中尾聲，乾隆在大雪紛飛中說著：「落了片白茫茫真乾淨」，此句語氣不像感嘆，反倒像是一手操縱得乾淨俐落的舒暢感，讓人有不寒而慄之感。
《紅樓夢》嵌入乾隆與和珅之間依存與角力的脈絡，與其說是人物的對應，不如說是「家╱國」封建體制的對應──王熙鳳是和珅的判詞，元春、迎春、探春、惜春則是清帝國被啃蝕腐朽的判詞。和珅以進獻多寶格謀取皇上歡心，多寶格承載了權力的欲望，也凸顯君臣之間機關重重、人性的幽微與難測；舞台佈景方面亦延續此意象，以多寶格架構築背景，枝條交錯縱橫，安置著人的欲望，也透出空洞的本質。
《夢紅樓‧乾隆與和珅》作為清宮大戲三部曲，在大歷史脈絡下黏合著女性與文學經典，是對前二部曲的體制的突破，並且延續著一貫的抒情調性以及對人性幽暗面的探索；而對文學意境的凝練，使舞台意象簡練而飽含詩意。我認為，本劇是在國光劇團擅長風格的基礎上發揮一定水準，但是同時也期待，能夠在柔美的文學性外，創作出另一種更為爆裂的、單刀直入的歷史敘事，如此，亦能玩出另一種況味。
《夢紅樓‧乾隆與和珅》
演出｜國光劇團
時間｜2019/12/07 14:30
地點｜國家戲劇院
