2019年似乎是「戲曲紅樓夢」與「小說紅樓夢」交會、互放光亮的一年。

九月有臺灣崑劇團與中央大學崑曲博物館共同策畫的「紅樓‧夢崑曲」，邀康來新老師與朱嘉雯老師串講各折戲與小說間的關係，所演出的劇目都是《紅樓夢》中的戲曲，如寶釵生辰所點《魯智深醉鬧五台山》（《虎囊彈．山門》）、讓黛玉從「感慨纏綿」到「站立不住」的《牡丹亭．遊園》等。講者細說戲與夢；觀眾從看戲、聽戲而入戲、入《夢》，是令人耳目一新的聆賞體驗。

歲杪，國光劇團推出睽違三年的清宮大戲《夢紅樓‧乾隆與和珅》，則是以《紅樓夢》入戲的又一次嘗試。其主軸是皇帝與權臣的故事，巧妙的是：編劇（林建華主創，王安祈、戴君芳協力）將「為閨閣昭傳」的《紅樓夢》織入這齣本以男性政治為主的劇目，以展演成果來看，實在令人驚艷。《康熙與鰲拜》（2014）、《孝莊與多爾袞》（2016）皆以清朝之興為時代背景，來到《夢紅樓‧乾隆與和珅》則「繁弦急管轉入急管哀弦」，著意呈現大清盛衰轉遞，全劇充滿了「退步抽身」、「懸崖撒手」的警示。如此調性，既屬於「未悟」的和珅、乾隆，更與《紅樓夢》「眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了」的「興衰三段論」互聯互通。

自從小說面世，紅學發端，《紅樓夢》讀者間便流傳著各種「索隱」之說。如稱此書敘寫順治帝與董鄂妃的故事、影射納蘭明珠、諷刺和珅等。而內容解讀、作者家世，禁與不禁等等問題，在在使得此書與清宮、政治脫不了干係。由此，全劇首幕以聖祖康熙對曹寅（曹雪芹祖父）的再三囑咐——「千萬要補足虧空」導引入戲，實在是編劇的一記「神極之筆」，直迴盪至戲終的空茫大地。

紅學索隱慣用對位法，《夢紅樓‧乾隆與和珅》亦將人物命運對照互滲。和珅從火堆救出《紅樓夢》，獻予乾隆帝，笑談中將自身與帝王譬諸王熙鳳與史太君。關照全劇，王熙鳳從「脂粉隊裡的英雄」落得判詞所言「一從二令三人木，哭向金陵事更哀」，一生起伏確實與巨貪和珅交互掩映。

為了弄權、弄錢，王熙鳳以其聰明機巧，並以賈家為靠山，手上沾惹了幾宗人命官司。此劇將逝去之魂／鳳姐心魔具象化，賈瑞、尤二姐、張金哥與守備之子，團團烘托出王熙鳳「生前心已碎」的慘然困窘。而若再看判詞前二句「凡鳥偏從末世來，都知愛護此生才」，則更令人心驚——嘉慶帝賜死和珅，其在牢獄所寫的詩便有「對景傷前事，懷才誤此身」之句。兩人機關算盡而終於不得好死，秦可卿「水滿則溢，月盈則虧」的叮嚀，大概已被潑天的錢與權洗刷無蹤。

值得一提的是，《夢紅樓‧乾隆與和珅》並未死板對應小說人物與歷史人物，虛實有無之間的罅隙，留供觀者填補。其中，和珅與王熙鳳的對應最被凸顯，然而其對照性絕不突兀，堪稱嚴絲合縫。黃宇琳演繹的王熙鳳，施計時潑辣強悍，受窘時憂懼可憐，使觀眾不得不躊躇於愛恨之間。「雙面蛾眉」的精湛表現令人折服。另外，名丑陳清河分飾和珅管家劉全與王熙鳳陪房來旺，二角性質相似，為虎作倀並從中掠取油水。劉全仰仗和珅霸勢，不僅花錢如「淌海水似的」，更多有踰制之舉。而丑角陳清河游刃於二角之間，架接歷史與虛構，其演繹趣味橫生，每每令人莞爾。

《夢紅樓‧乾隆與和珅》引《紅樓夢》別名之一「風月寶鑑」，剔去風月情色意味，取其歷史鑑照意涵，敷衍出小說與歷史之間的映照。風月寶鑑「兩面皆可照人」，小說中的叮囑是「千萬不可照正面，只照他的背面」，然而禁忌實爲逾越而設，亦因此才成就賈瑞不堪之死、鳳姐設計之毒。戲裡，編劇將捧出寶鏡的重任託付秦可卿，與其魂托鳳姐賈家後事對看，強化了秦可卿「警幻」的角色。戲中乾隆嗜讀《紅樓夢》，讀到「三春去後諸芳盡」猛然一驚，「原應嘆息」夢裡、心裡如兀鷹盤旋，又如鼠蟲啃嚙。相較和珅，乾隆顯然是更爲理想的讀者。因此，乾隆不僅是警幻仙姑／孝賢皇后「警幻」的對象，爾後更試圖警醒和珅，奈何「痴兒」墮入慾望迷津，以至於後有多寶格藏錦囊一節。

「風月寶鑑」示現榮枯之一體兩面，此一兩面性不僅錯落在故事內容中，更呈現在舞臺美術設計上。乾隆與和珅超越君臣關係，乾隆將公主賜婚和珅之子，使得和珅晉身皇親國戚。戲中以大紅簾帷象徵喜慶，娶親隊伍高舉大紅燈籠，踩著歡快的樂聲前進。繁盛景況好比「烈火烹油，鮮花著錦」。此時，帷布卻冷不防回轉，搖身成了喪車前的布障——那是秦可卿大殯的隊伍！紅幡去後，白幡登場，當下「悲涼之霧，遍披舞臺」，場面調度美得令人心旌搖顫。另，舞台兩側設置開合自如的月洞門，開啟時將一輪月光投影在舞臺之上，呼應「月盈則虧」及「鏡花水月終成空」的主題。

而結合多媒體設計的視覺意象「多寶格」，則指涉戲中人曲折幽隱的心計盤算及無厭的貪慾。再延伸，則令人思及乾隆與和珅之間跨越君臣友朋的感情。乾隆對和珅之賞識與信任、和珅對乾隆的了解與體貼，此戲既加以呈現亦開出別樣的思考空間：種種舉措，或不該粗暴概括為奴顏媚骨而已，其間的人性／人情幽微，頗堪玩味。劇末，收結在「落了片白茫茫大地真乾淨」的唱詞與景緻之中，而演出當日正值大雪節氣。

《夢紅樓‧乾隆與和珅》演員之身段唱腔、音樂舞蹈、劇本編創、舞臺設計，無一不細緻華美。國光戲曲新美學有「文學性」與「現代性」的堅持，我想這部大戲當屬「兼美」之作，是國光清宮大戲的再突破，也為以往的「紅樓戲曲」翻出新意。京劇藝術與章回《紅樓夢》的交會放光，再次展示經典「日新又新」的超越性；而汲古新編，說不定便能像《夢紅樓‧乾隆與和珅》一般，誕生現代新經典。