文　王審之（退休人士）

嘉義正明龍歌劇團日前新排《韓信設窖》一戲，於大稻埕戲苑公演，此戲是去年十月在「承功─新秀舞臺」中展演之《韓信設窖安軍心》（以下簡稱「承功版」）的延長版，仍由新秀張燕玲飾演韓信ㄧ角，筆者去年曾投稿本小抒芻見^【1】。

這次新排的《韓信設窖》劇幅較「承功版」完整，大抵是根據《史記》的〈淮陰侯列傳〉、（明）甄偉《西漢演義》、民間傳說（韓信四不該肇致折壽之說），暨編導創意——增加慾羅師一角成戲。正明龍歌劇團的劇本，一向皆非平鋪直敘式的展演，編劇家慣用倒敘的手法演繹故事，每予人有思考、回味的空間，是其長處，像這齣戲自韓信年少出身，演至殞命宮闈，全劇劇情的鋪陳，不妨從其演出的場次分析，即可見出該戲敘事輾轉、恣意，倒敘中有倒敘，可謂每一段落（場景）皆有可看性。

但對於一向慣於直覺式觀戲者言，或即使具思辨意識者，仍似在考驗著渠等對全盤劇情了然的組織力和專注力，並且是臨場即刻面對。若謂不然，則筆者且將本劇鋪陳場序，略陳如下：

第一場：〔漢營帳內〕軍士聚賭，回想當年韓信（張燕玲飾）設窖安軍心往事，忽有慾羅師者（王沛姍飾）現身，對韓信提及宜善用風水寶穴ㄧ事，暨預言韓信日後終將命喪女人之手，似卜似巫。
第二場：〔長樂宮〕呂后（江俊賢飾）交付蕭何（古翊汎飾）藉慶功之名引韓信入宮，密議俟機誅韓計謀。
第三場：〔淮水邊〕韓信練劍，不意遭受無賴漢（李怡純飾）跨下之辱，嗣邂逅萍兒（曾玫萍飾）互道心曲。
第四場：〔荒山野道〕樵夫（張閔鈞飾）拜墓，恰逢韓信背楚（項羽）投漢（劉邦），奔逃至三岔路口向樵夫問路後，斬樵滅口。
第五場：〔未央宮〕漢王劉邦（吳承恩飾）忌憚韓信功高震主，復聽寵妃戚姬進言促其提防韓信威脅，劉邦除韓心意益決。
第六場：〔月夜〕（OS：稟丞相，韓信身揹寶劍，跨下快馬，棄官逃走了！），韓信初未獲劉邦重用，乃棄漢離去，蕭何聞報，認「國士無雙」，乃月下追韓。
第七場之一：〔未央宮〕韓信隨蕭何回宮面見漢王，獻攻打項軍之策。
（同台過場）韓信率軍明修棧道，暗渡陳倉，繼而平定三秦之戰況呈現。
第七場之二：漢王劉邦終登壇授印，拜韓信為大將軍。
第八場：〔漢營帳內〕軍士聚賭消遣，慾羅師又現身，對軍士道出韓信少時相遊之女子萍兒，已然發現與韓信有血海深之語。
第九場：〔未央宮〕蕭何宣：「萬歲有旨，請淮陰侯韓信進宮！」係蕭何依呂后計，引韓入彀，韓信正一步步走進危亡之境，猶不自知。
第十場之一：〔長樂宮〕呂后除對韓信勾結陳豨，意圖謀反跡證論罪外，復與蕭何同指韓信有四不該：爲得寶穴活埋親母，貪圖富貴；登台拜將以君拜下，有違三綱；孤峰嶺問路斬樵，恩將仇報；九里山十面埋伏，滅絕生機。
（同台過場）回敘十二年前，重現韓信為得風水寶穴遂己前程，而活埋生母之場景。
（同台過場）戚姬萍兒竟是樵夫之女，間接獲知韓信係殺父仇人之經過，而心思報仇。
第十場之二：韓信自嘆「飛鳥盡，良弓藏；敵國破，謀臣亡」、「成也蕭何，敗也蕭何」已遲，最終就縛鐘室，呂后下令誅亡。
第十一場：〔未央宮〕漢帝（高祖）劉邦志得意滿，高唱「大風歌」～「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。劇終。

以上，對照史書、演義、傳説等，若撇開慾羅師與軍士對話之第一場及第八場不論，以編年史方式觀其序，場別進展先後應是：第三場、第四場、第六場、第七場、第五場、第二場、第九場、第十場、第十一場。向來戲劇以倒敘方式呈現者，所在多有，本不足奇，但此戲之第五場安排在第六場「月下追韓」及第七場「登台拜將」之前出現，感覺三個倒敘場景夾纏錯雜，不免突兀，該第五場似宜安排在第七場或第八場之後、第九場之前，俾能呼應第二場「殺韓伏筆」及第九場「引韓入彀」做爲導因；另，韓信得志前係先投向項羽方，嗣棄項轉投劉邦，為避項軍追殺，乃有問路斬樵之舉，韓信在【望月詞】唱段中雖有敘說脫項原委，但因直接由第三場淮水邊跳接之，亦覺突兀，倘在前一場淮水邊與萍兒話別時，即先提及欲投項營志向，或在第三、第四場之間加上一幕項軍追韓之過場，讓觀眾知其所來，及營造急迫感，當會順暢許多。

而此次新排的《韓信設窖》戲中，新增慾羅師一角，除春秋戰國時代卜巫之風盛行，有其依循色彩外，編劇家創此角色，藉其似卜似巫的言詞發聲，似也傳達著人物心理、精神層面潛在的另一種反射，兼有散播天理昭彰，報應不爽，揚善戒惡，鼓勵人們堅守正道的警世意味！飾演此角的王沛姍把陰暗幽微如精靈般的慾羅師演的十分成功討喜，尤其那陰鷙又詼諧的造型和厲聲尖笑，達到令人驚愕兼難忘的效果和笑果；劇壇前輩吳興國的當代傳奇劇場，有一改編自莎世比亞名著《馬克白》、至今享譽中外三十餘載的名劇《慾望城國》，該戲中同樣塑造了一位影響劇中人物的角色山鬼，此兩戲於藝術創作層面，足可相互輝映媲美矣！

在這一齣戲中，戲份最多，唱作最重的自屬飾演韓信的張燕玲，前在「承功版」已見其優異表現，此番更是卯足全力演出，可圈可點；然在此，筆者更驚豔一位完全拋卻小生姿態，串演老樵夫的張閔鈞，清瞿的表情、痀僂的身影，刻意壓低的喉音，唱唸十分到位感人，尤以他懷念失散女兒小梅，做了一支柴刻的頭簪仔（也成了後來戚姬用來報仇的凶器），欲送予女兒當嫁妝，在亡妻墓前涕泗縱橫的唱出一段現今甚少聽到的【低腔中管七字調】，音韻低沉幽咽，聽來令人不勝唏噓與不捨，幾可催淚；此外，筆者對此戲的音樂配器亦大爲讚賞，只舉淮水邊ㄧ幕，萍兒（曾玫萍）唱的【二度梅】，當歌聲及胡琴聲皆已停止，卻加奏了一段四小節，與前奏音符相同的大提琴聲，作爲尾奏，這段尾奏聲迴盪在空氣中，悠遠動聽，令人回味再三，足見音樂家功力之佳；只這【低腔中管七字調】和【二度梅】，實已溶化、中和了全劇緊繃、肅殺的氛圍，當是全劇最爲溫馨的場景無疑。

另，回顧「承功版」的《韓信設窖安軍心》ㄧ戲，亦將其套用前述的場景作分析，可發現濃縮的「承功版」是由第九場開場，同樣以倒敘方式接續，依次是第六場、第七場，跳接第十場後劇終。因未演出第二場之伏筆，致筆者觀戲當時，誤以爲第九場之宣召韓信進宮是爲了七場之諮詢戰術及登壇拜將，因而在寫「承功版」評論時，才會有：戲ㄧ開場宣召韓信，稱呼其官銜爲「淮陰侯」是錯誤的之質疑，殆因劇情發展之相關時點，在「承功版」中，未現劇本全豹所致，今對照「延長版」後，始知「承功版」台詞並無錯誤，筆者在此除作澄清外，謹向正明龍劇團及賞戲、賞文大眾致歉。

注解

1、〈以簡馭繁之省思《洛花河》、《韓信設窖安軍心》〉，表演藝術評論台，刊登日期：2024/11/12。