文　陳佩瑜（臺北藝術大學戲劇系碩士）

《妳和我和他的真相》來自法國劇作家Florian Zeller的喜劇作品《La Vérité》（英譯：《The Truth》）。兩對夫妻因交錯外遇產生諜對諜、謊包謊的絕妙喜劇效果；去年首演票房頗佳，今年乘勝加演。演出過程現場觀眾的笑聲此起彼落，反應熱烈。其中一場戲，男主角米希（屈中恆飾）在與好友妻子愛麗（賴雅妍飾）至外地渡假時，好友保羅（劉亮佐飾）電話查勤，要求與愛麗所稱來拜訪的姑媽通話；不得已之下，米希只好以古怪的聲音假扮姑媽與保羅對話。這場戲既緊張又爆笑，既荒謬又刺激；對照下半場保羅與米希攤牌時，保羅淡淡一句「那個姑媽裝得超不像」表示早已識破，幽默至極。舞台設計方面，簡約、擬真的裝潢家具，在靈活地變化排列組合下，翻轉成一間間媲美樣品屋的場景，賞心悅目。

此劇無庸置疑是齣成功的通俗劇，但若以專業角度審視，仍有不足之感。

以劇情而言，劇本堪稱佳構劇範本，結構工整——我與朋友之妻偷情，而他也早與我的妻子有染；本以為在工作、愛情甚至運動上皆勝對方一籌，卻在真相揭露後瞬間強弱易位；一直以為瞞過了對方，最後卻發現被蒙在鼓裡的是自己。過於整齊的平仄對偶，其實流於某種復古套路，故而內行者可以在人物關係交代後即猜出故事發展。之後還支撐著戲劇吸引力的，就剩語言上的機鋒了。法國劇本通常有兩種走向，一是滔滔不絕的雄辯，二是極端的摒除語言，此劇屬於前者。但過多的語言轟炸和太少的戲劇動作，導致屈中恆說台詞時，出現了說相聲的節奏，而內容卻不若相聲鋪哏密集與趣味性——設置的包袱往往兩三下就拆了，懸念不夠紮實，笑哏太小，便覺台詞冗長無聊。

以演員表現度來看，儘管乍看是雙生雙旦組合，但主線基本上是繫於屈中恆一人；他貫穿全場七個場景，戲外的辛苦程度恰恰呼應了戲中周旋於情人、好友、妻子間的疲於奔命。屈中恆的演技絕不在話下，但技巧大過於感情投入程度，不夠打動人。蔡燦得的表現則讓人眼睛一亮，尤其劇末的獨白，含淚的眼眶模糊了「欺騙」的對錯；與筆者觀賞2019年版《男言之隱》時相比，刮目相看。賴雅妍在本劇的發揮空間不大，頗為可惜。至於劉亮佐，以他的功力，角色應該要更突出的。

針對作品的意義來討論，本劇唯一的主題即是劇名，略顯單薄；縱然譯導楊世彭認為除了「真相」，還更深層討論了「謊言」的意義^【1】；然則，也僅是一體兩面的層次。法國劇本《La Vérité》於2011年寫就，卻在五、六年後於英國倫敦爆紅，可能是劇情讓英國白領投射出在菁英階層感受到的虛偽與口蜜腹劍——劇中表面上的換帖兄弟，在一方失業後滿口安慰卻起了輕蔑之心，而當對方找到優於自己的工作時，卻又在祝福背後充滿不甘與嫉妒。

然而在台灣的演出，似乎僅呈現出淺層的喜劇樣貌。與法國民風迥異的台灣，應該很難同理保羅能詼諧又淡定地說出「你和我太太上床，又和我情婦上床」。那麼，除了笑聲，本劇能帶給我們更多的思考嗎？其實觀戲後，禁不住思索的是，對米希而言，元配與小三哪位才是真愛？若是前者，什麼特點讓米希感動而回頭；若是後者，什麼特點讓他心動而不顧兄弟之情？不論哪個面向，演出中若能多加著墨，都可引發觀眾對婚姻更深度的體會。

外國劇本在地化還可注意的細節例如：由於劇團沒有試圖讓觀眾以為這是個發生在法國的故事，整齣戲都很台灣味；因此當角色說出一個個歐洲地名時，便顯得相當突兀。置換成台灣地名應不是難事，若外遇出遊景點改成台東知本溫泉，相信會令人更有代入感。

移植外國喜劇時，若能就在地文化或受眾，小幅度調整改編，也許觀眾能擁有比笑聲更多的收穫。

注解

1、楊世彭，〈譯導法國喜劇《真相》的緣起〉。《聯合報》，2023年12月23日，D3版。