文　鄭心怡（中正大學中文系在學生）

《劉姥姥和王熙鳳》為台北新劇團2023新編戲齣，編劇兼導演李寶春意圖打造非屬彩旦亦非純然老旦的「劉姥姥」，將目光放在劉姥姥與王熙鳳兩人互動產生的情誼上，跳脫以往戲曲紅樓夢的敘事架構，注重角色本身故事。以京劇演員四功五法的底子為基礎，延伸原著角色特性，結合螢幕投影科技，意圖發展出不一樣的紅樓故事。

開始以螢幕投影類似流體畫的景象，畫面猶如浩瀚星河，配合奇幻風格的音樂，讓人彷彿坐上時空機，迷失了對時間、空間的知覺。林姿吟飾演的薛寶釵而後出現，將迷失的觀眾拉回故事線，像說書人般，為這齣戲首先開唱。揭開布幕後，時空駐足〈姥姥進大觀園〉，由李寶春所飾演的劉姥姥出現，其不吊嗓，也不刻意裝女聲，講起話來幽默風趣又俏皮可愛，加上女裝扮相，外型、聲音、談吐風格互相交織，著實有原著俗又逗趣的劉姥姥形象。劉姥姥很快便跟榮國府的人打成一片，成了榮國府大家的開心果，而將這一切看在眼裡的王熙鳳開始對劉姥姥心生嚮往，羨慕其如此快樂自得、無憂無慮，便想藉劉姥姥的福氣，讓劉姥姥為體虛的姐兒取名「巧」，以讓巧姐兒能平安健康長大，也讓巧姐兒認姥姥為乾娘。這段緣份也種下了救命稻草，之後榮國府陷入急難，巧姐兒才能順利脫身，免遭波及。

《劉姥姥和王熙鳳》將原著各個場景、對話重新拆裝，也將台詞重新填入各式京劇梗，如劉姥姥打趣說道自己的體力還能「亮相」、「唱過武旦」等等。而李寶春所詮釋的劉姥姥，像是拿出京劇裡的所有學問，雜揉各種不同行當，有老旦的扮相、有丑行的插科打諢，現代用語不時夾雜，又時而學虞姬武劍，時而拿著驢鞭駕馭小毛驢。舞台上彷彿成了寶春老師的個人秀，展現京劇的十八般武藝，令觀眾不時拍手叫好。以上種種均使《紅樓夢》與京劇產生更多互動，讓京劇裡的劉姥姥有了一股不同其他劇種的活力。而王熙鳳有別於其原著「鳳辣子」的稱號，其心狠手辣的形象在該劇的比例甚少，展現更多的是她身為人母的擔憂，孔玥慈所飾演的王熙鳳，並非大鬧寧國府時的醋罈子。看著王熙鳳處處為巧姐兒擔心，其護女心切的形象，能感受到親情的溫度。她善待劉姥姥，或許起初是為了討賈母歡心，但不知不覺，王熙鳳被劉姥姥的活力感染，欣羨起劉姥姥的無事一身輕。兩人的交相照映，呼應劇名主題，不僅角色間產生化學反應，也在觀眾心中引起漣漪。

整齣劇上半場約85分鐘，下半場則是約50分鐘，以上半場結束時，王熙鳳執意拆散兩鴛鴦一景，對《紅樓夢》有點認識的人其實都不難猜出下半場劇情即為王熙鳳託孤劉姥姥。下半場結構整體分為「榮國府的風雲驟變」、「劉姥姥騎驢」、「王熙鳳託孤」。舞台上依序出現縱橫交錯的光，而各個人物出現道出榮國府的慘狀，猶如新聞標題的短語，劇情就此急轉直下。而劉姥姥聽聞此事後，叫板兒牽著小毛驢，兩人在場上上演駕馭小毛驢的場景。或許是為了沖淡下半場的故事沉重感，所以拉長了駕馭毛驢的片段長度，但反而因此有種壓縮到其他片段的生存空間，分段比例上顯然有些失衡，在該片段後期觀眾的歡呼與反應明顯減少。與上半場輕快而有節奏的敘事相比，下半場短短50分鐘內，像是大踩油門暴衝衝進泥沼裡，使後續敘事的進行變得艱難。而下半場的失衡也連帶影響了整齣劇，上下半場在劇情起落分布上有著明顯落差，就像撐竿跳的選手，其撐著的竿子超出吸收能量的臨界點，竿子啪擦斷掉，也只能落得慘摔的下場。

《劉姥姥和王熙鳳》繼《戲裡戲外》再度與女高音演員林姿吟合作，這次在劇中飾演薛寶釵的角色，像場與場之間的說書人角色，帶頭開啟新篇章。又似觀眾的化身，隱身眾閨秀小姐之中，在該劇中從旁觀察劉姥姥與榮國府。與《戲裡戲外》男性角色為多數不同，在《紅樓夢》這個以女性角色為多的作品中，女高音音色本身與旦角的吊嗓，經過麥克風收音及音響播送後，兩者的差別變得不那麼明顯，聽覺上無特別突出，整體和諧而互相襯托。另外，李兆雲所飾演的賈母，其老旦唱腔鏗鏘有力，似有一種下一秒便會一聲令下，帶領十二金釵上戰場打仗，頗具賈府老佛爺之感。

《劉姥姥與王熙鳳》在劇情剪裁與京劇結合上著實令人耳目一新，且對於演員李寶春與孔玥慈來說，不僅在行當、角色特性上都與以往所飾演的角色有所不同，劇中更是嘗試呈現不一樣的劉姥姥和王熙鳳的面貌。李寶春近年來在新編戲上屢次嘗試新花樣，讓京劇新編戲多樣性更上一層樓，不管是京劇結合女高音，或是打破行當限制，創造不一樣的角色公式，都是創作上的一大突破。而李寶春也不僅僅在劇目身上開發，其也以畢生所學，發展自身潛能，在兼顧傳統與創新的道路上行走。不管是老戲迷或新入坑戲曲者，總能在台北新劇團的作品中找到自己所喜愛的。