穿越古今之間《來自三國的你》
3月
25
2016
來自三國的你(大稻埕戲苑 提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
1528次瀏覽
李佳霖(臺灣藝術大學表演藝術研究所)

大稻埕「青年戲曲藝術節」一直秉持著給予年輕的戲曲演員創作機會,此次以文和傳奇戲劇團為其一表演節目《來自三國的你》,給予文和傳奇戲劇團更大的創作空間,以歌舞、舞台、戲曲三種合而為一,並以偶像劇結合戲曲成為噱頭引發年輕族群觀眾入場,同時並兼融合欣賞戲曲之美與創新的結合。

此次故事劇情以穿越劇為主軸概念,描寫趙雲為救糜夫人誤跳入井中意外地穿越了古代,來到民國七零年代的遠東大戲院,與客家戲班的年輕演員們發生一段青春浪漫的愛情喜劇。劇中可以見三位年輕的編劇家在劇中使用巧思來達到穿越不顯突兀的故事安排與情節上的巧合,且利用多樣式的語言風格來呈現七零年代的復古感,時不時仍以方言結合國語與道地台語的戲院老闆,都明確指出其所在地的時空背景。也利用人物的錯認與相像,達到巧妙的語言謬誤,而使觀眾產生發笑行為。更利用歷史人物與真相的發現,而產生其心境上的變化,透過結局的舖梗,達到觀眾對於趙雲的穿越有圓滿的現象。由上述可見年輕編劇在面臨新興戲曲編劇仍能加入其構思,是可以肯定的。

在音樂呈現上,此次加入爵士鼓與武場的擊樂試圖表達穿越與現代間的磨合感,雖為突兀,但不至於到無法讓人接受,反而互相撞擊試圖嘗試出新型態的樣貌。以二胡與電子琴撞出的花火,更是讓觀眾感到耳目一新,比起傳統戲曲中又夾雜了流行音樂的味道,並且利用流行音樂的組合表達出戲班青年的煩惱與面對的困境,反而更讓觀眾印象深刻。

倘若故事的發展現狀,仍舊以賣角為主的戲劇,就以此劇來說仍缺乏張力,最多是趙雲(李菄俊飾)面對抉擇與內心的掙扎時,表現的片段仍是以一人為主角的結構去進行故事的鋪墊與發展。戲曲或舞台劇或仍有所謂一人為主、一事為軸的概念去鋪排整齣戲中戲與故事情節,但以主角為核心之下,其他人物的性格彷彿是為穿越而來的趙雲設置,較少撐托及展現自身人物性格。

趙雲與糜夫人(吳侑函飾)的錯認與關係的建立都略顯單薄,雖說戲劇上的呈現有時間限制,但如果能有更多的片段塑造更巧妙的糜夫人與趙雲的關係描述,或者關係的錯位,會使整齣戲更加達到畫龍點睛的功效。

戲中戲的結構彷彿也是為了一人一事且多為武打戲,雖說前頭的《長坂坡》是為了營造趙雲穿越而來,《白帝城》是為顯示趙雲的赤膽忠心,但《鳳鳴山》就有些像是生硬強加上的,反而達成戲中戲功效,是專為一人而設計的戲中戲。更多的巧思是主角本身的炫技,博得觀眾喝采,但是否能將戲中戲的結構與其他變化再進一步思考,達到符合穿越的概念?是劇團能省思的地方

客家戲曲展演的新形態坐落在大稻埕青年藝術節上發根,能以年輕演員出發自行編創劇本已屬挑戰──雖仍舊看得出藝術指導的痕跡在劇本上的發想,仍舊是以文和傳奇的宗旨去投射。未來客家戲曲的進步與改變,會不會如同京劇也開始面臨戲曲小劇場的路線抑或者成為國際發展的地方劇種?仍屬未知。此次《來自三國的你》雖為三種劇種結合為一,主體仍舊是以客家戲曲為主,冀望未來客家戲曲能有更多的型態展演,呈現地方劇種多元化與強韌的生命力的樣貌於舞台上。

《來自三國的你》

演出|文和傳奇戲劇團
時間|2016/03/19 14:30
地點|大稻埕戲苑

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
性別身分裡的種種發言,多半是在服務前述中看似偉大、卻又過度簡化的主題,呈現《公主與她的魔法扇》的「立意良善、卻操作牽強」,並難以理解預設的受眾與目標。
8月
15
2025
這些妖精角色對臺灣人來說多是陌生的,從本地方志傳說挖掘、串連在地妖精圖騰本身即是一件創新的發想,只可惜因為時空為架空,與臺灣意象的呼應也不夠明顯,只有在序場透過舞群歌隊不斷唱頌著臺灣的古地名,以及末場鯨鯊化為臺灣島的意象極其隱微地扣合著。
8月
13
2025
創作團隊力圖呼籲成人觀眾反躬自省、以身作則,為孩童創造更美好的未來世界。只是,我們仍需要回到最基本的議題,什麼是當代的「火焰山」?如果迴避這個議題,只會如孫悟空一樣被假扇迷惑,縱容烈焰遮空。
8月
08
2025
從王熙鳳出場的那句幕後白:「平兒,跟誰說話呢?」開始,黃詩雅便宛似魏海敏上身,每一句唱念、身段、表情都掌握了其師的韻味。當她身在暗處看不清面貌時,有時會分不清是魏海敏還是黃詩雅。
8月
08
2025
本劇未描繪出當時的權威與獨裁,卻高呼革命口號與犧牲精神,整體顯得空洞無力。這正是《感謝公主》最致命的問題所在:形式在說話,情感卻缺席其間;表演者努力投入,觀眾卻只能勉強自己理解與接收。
8月
07
2025
霍去病那獨特的短劍與長巾武打套子,讓演員在交手間隙還能一展丰神,搭配上蒙面造型,宛似電影的蒙面俠蘇洛(The Mask of Zorro)再現,有種以一敵多的帥氣感,展現出與傳統不同的武戲思維。
8月
05
2025
經典重述的詮釋路徑,無所謂標準答案;鴻明版《包公會國母》徘徊在修舊如舊與修舊如新之間,有著借演員之勢托戲的姿態,卻看不出創作者欲往何處。令人不禁想問:經典重述究竟為了什麼?
8月
05
2025
《崑崙盜兵書》在史料罅隙間大開腦洞,透過「轉世」銜接神話與歷史,即便史實比例並不高,但依然可以與《穆天子傳》、《史記》等古籍記載相互呼應,充分展現編劇對史料∕戲劇、歷史∕虛構的掌握與轉化能力,堪稱近年來古冊戲的新編典範。
7月
29
2025
聖淵戲曲藝術坊《孫武子下山》巧妙平衡戲段冷熱,將老生文武做表融入情節轉折,展現出演員從行當技藝出發,嘗試混合兩種行當屬性共構一角的個人化再詮釋。
7月
28
2025