李宗興（專案評論人）

劇場中何謂「真實」以及如何達到真實，【1】是上個世紀中劇場界重要討論之一。FOCA福爾摩沙馬戲團（後簡稱FOCA）與支離疏製作（Peculiar Man）合作的《苔痕》，結合了敘事、身體與馬戲特技，觀眾必須切換於不同的真實感知模式。根據英國劇場學者包爾（Cormac Power）的整理，這種劇場的真實可以大略分為三種不同的模式。第一個是故事的真實，也就是「演得跟真的一樣」。第二個是靈光式的真實，係一種劇場的表演呈現了生命意義的真實，碧娜‧鮑許舞蹈劇場中常常呈現出的肉體暴力，即被視為一種呈現生命本質意義的真實。而第三種，則時此時此地的真實，即是表演者與觀眾共同感受、知覺到，處於同一時刻、同一空間的真實。【2】《苔痕》結合了特技演出、男性友情的聚散故事以及舞蹈劇場強調的動作真實，不同於太陽劇團（Cirque du Soleil）弱化故事成分的方式，讓《苔痕》整場演出不斷切換在不同的真實感受之間，挑戰了我作為一個專業當代劇場舞蹈觀眾，慣有的觀看模式。

作品的故事圍繞著一群「身懷特技」的建築工人，相遇又分離的惆悵回憶。舞台上破損的水泥圍牆、修補的鐵皮、笨重的鐵製大門以及三層高鋼架，寫實地成了故事發生的工地場景。陳冠廷飾演的男子，在這個工地遇見同樣身懷特技的朋友，相知相惜，但又為了特技表演的夢想而提起行囊離開，當再次回到昔日的工地，人事已非，不論如何的吶喊，只剩下回憶中的美好友情；最後，陳冠廷再次提起行囊，踏上旅程。這一個描寫男性友情聚散、追逐特技夢想的故事，搭配表演者們呈現的驚人特技演出，更顯真實而感人，似乎這個一個故事，正是這群表演者之間伙伴情誼深厚的具體呈現。

舞蹈劇場風格所強調，那份屬於身體的真實，也成為《苔痕》所呈現之真實的一環。支離疏製作由兩位與德國舞蹈劇場有所關聯的舞者組成，出身臺灣的田采薇擔任碧娜‧鮑許烏帕塔舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）的舞者，而揚莫蒙（Jan Möllmer）則出身於德國福客旺舞蹈工作室（Folkwang Tanzstudio）。在節目單中，編舞者說明，此次合作的契機，來自於感受到FOCA團員不同於一般舞者的優雅，而是「跑起來猶如狂風般地無所畏懼」。【3】這種強調動作不漂亮卻真實的身體美學，正是舞蹈劇場顯為人知的特色。這樣強調真實的動作，多次出現在舞台上，表演者們彼此追逐，抬翻、甚至是從三層高的鋼架上摔落，觀眾深刻感受到表演者身體上的各種感受，雖然明知表演者皆是受過專業訓練而不會真的受傷，但不論是追逐後的喘息，抬翻時的身體翻弄，或是高處跌落的身體撞擊感，都真實地挑起了觀眾的身體感，彷彿這份身體的疲累、痛楚、傷痕，也傳遞到觀者的身體，深刻感受地這份屬於身體的真實。

然而，在前兩種不同模式的真實之外，來自FOCA成員長期的特技技巧訓練，往往時不時地將觀眾拉出沈浸的故事或身體「真實」，切換至讚嘆特技演出的精彩表現。儘管看得出來支離疏製作試圖將這些特技演出融入故事之中，如陳冠廷回憶過往時，胡嘉豪高空吊環的來回擺盪，呈現出夢境般的美感，正貼合敘事上的想像情節，或是大夥嬉鬧時，穿插的雙人疊帽與多人拋接球等特技，觀眾不時驚嘆於高難度技巧的演出而鼓掌，說明了觀眾正是看到表演者於「此時此地」的高超技巧表演，而非劇情中的角色。有趣的是，唯有一個例外，是當林聖瑋表演甩繩特技，儘管技巧一樣精湛，但其令人信服的閃躲以及不時的恐懼表情，彷彿甩繩真的有靈魂一般，到最後精準地捆住林聖瑋的雙手。這一段反而獲得觀眾的掌聲，我認為這正是因為此段表演，故事的真實強過了技巧的真實，讓觀眾關注於表演出的敘事而非其驚人技巧。

《苔痕》作為FOCA跨界三部曲之一，在與劇場導演、裝置藝術之後，與熟悉舞蹈身體的支離疏製作合作，可見其試圖在過程中找尋劇場馬戲特技的新的可能。加拿大起家的太陽劇團將劇場美學引入馬戲特技表演後，其弱化敘事以維持觀看高超技巧的娛樂性，已經成為當代馬戲特技演出的經典，吸引了來自廣泛族群不同觀眾的青睞。【4】然而，《苔痕》跳脫既有模式，試圖找尋當代劇場馬戲特技新的可能，儘管作品中不斷切換的「真實」模式讓我感到不適應，但這不必然是件壞事，也有可能是不同劇場風格發展的可能。如果硬是要給個建議，我認為當代劇場舞蹈能夠提供的養分，可能更多是動作的發展。意即，如果能嘗試擺脫FOCA團員多年累積的特定技巧，在這些技巧所建構的表演身體之上，拆解並探索其他動作的可能，或許可以找到新的方向。

註釋

1、我使用「真實」一詞，是指學術討論中所指稱的劇場「在場性」（presence），也就是劇場有別於其他藝術媒體所呈現出的當下在場。然未避免使用中文語境下不常使用的翻譯學術詞彙，我以貼近意義的中文詞彙取代之。

2、三種模式原文為Fictional Mode, Auratic Mode及Literal Mode，相關論述，請見Power, Cormac, The Presence in Play: A Critique of Theories of Presence in the Theatre, Amsterdam and New York: Rodopi, 2008.

3、田采薇、揚莫蒙：「編舞者的話」，《苔痕》節目冊。

4、FOCA團員出身的國立臺灣戲曲學院，所成立的臺灣特技團，與劇場與舞蹈背景的軟硬備施合作，於2020年10月31日及11月1日推出《魔法森林online──Unknown Aurora》，即依循太陽劇團的創作模式，以弱化敘事的方式呈現精彩的特技演出，成功獲得不同族群觀眾的熱烈掌聲。