本文分分兩個部分來討論《紅娘》一劇，在8月4日國光劇團呈現下的藝術表現。「紅娘」是《西廂記》中的一個再昇華的角色，而且在傳統京劇中，被獨立出來呈現的一個花旦角色，可見她的重要性。初見紅娘的戲份，可能會大吃一驚，因為她在劇中是負責聯繫張君瑞與崔鶯鶯的線人，在傳統禮教下，可謂叛逆之極的角色，狠狠地把那些主張戲劇是社會教化說的人，打了一個大巴掌。

紅娘之所以做出對抗禮教的事情，主要有幾個很重大的因素：第一，紅娘不識字，並沒有讀聖賢書；第二，崔鶯鶯的父親已死，失去了父權的左右，紅娘自然成為受禮教束縛最小的個體；第三，後花園提供了很多的救贖空間。傳統文學中，後花園的設定一定是禮教規範最薄弱的地方，越禮的事一定發生在後花園，比如《遊園驚夢》。而能夠自由穿梭在後花園與張君瑞住處的，正是只有非接受禮教的紅娘了。第四，紅娘的性格設定。在戲劇中，紅娘的性格大部分屬於生的身上才看得到的，因此紅娘是中國戲劇中一個角色性格的大融合，兼容男性的直率火爆與少女的天真爛漫。在此情況下，紅娘才鼓勵鶯鶯勇於表達真情。

凌嘉臨飾演的紅娘，筆者認為可圈可點。在這次的表演中，是由江蘇省京劇院的龔蘇萍老師來指導凌嘉臨身段，具有「荀派」的特色。那「荀派」的特色究竟表現在哪兒呢？筆者認為劇中紅娘的念白簡潔，念白節奏偏快，與其他派別細嚼慢咽的吐字非常不同。因此可以說，凌嘉臨確實體現了荀派藝術底下的紅娘性格塑造：表達情緒直接簡短、性格火爆、並且更為俏皮可愛。

但是筆者認為凌嘉臨的紅娘尚需要更仔細地雕塑。第一，在上半場的表現上，凌嘉臨為了體現荀派的特色，念白動作偏快，但往往導致她在情緒還沒有做滿時就換下一個動作，而且念白快速也出現不清楚的情形，整體節奏感的不一致。第二，在著名段子（「叫張生隱藏在棋盤之下」）中，凌嘉臨和王佩宣的配合沒有想象中的好，因為凌氏的整體動作不大，顯現不出婀娜多姿；王氏的動作也被簡化，沒有誇張的動作來烘托張君瑞心急如焚的傻勁。筆者認為以這兩人的實力，絕對不止有這樣的表現。最後不得不提一下王佩宣。王氏雖然才畢業不久，但絕對是潛力十足，唱念做打都非常穩健，沒有太多失誤。只是她在《紅娘》中并沒有太多的機會表現出唱功，而當天的聲音狀態不夠清亮。

總結而言，《紅娘》是一個適合入手的好戲，因為紅娘這一個角色的所思所為，充滿了現代性，一反為人所詬病的傳統女性的扭扭捏捏。凌嘉臨挑此大梁，表現非常的好，絕對是明日之星。只是筆者認為，要表現一個性子直率火爆的紅娘，並不是念白有多快，而是對於整體節奏的掌握度才是重點。