文　莫岸洪（中央大學中文系108級博士生）

國光劇團多年來致力於打造台灣新京昆美學風範，推出了多部大受歡迎的新編劇或翻新劇，這是大家有目共睹的。據國光劇團團長張育華說，《王熙鳳大鬧寧國府》可以說是國光開啟「台灣京劇新美學」的發端。下面筆者就以國光劇團最近推出的紅樓戲「鳳姐與二尤」為中心，討論國光劇團從戲曲人物的塑造打造京劇的新美學。紅樓戲「鳳姐與二尤」包括魏海敏主演的《王熙鳳大鬧寧國府》和《尤三姐》，而今年恰逢國光劇團成團二十八週年團慶，則於七月繼續推出由有台灣「京劇天后」之譽的魏海敏主演的《王熙鳳大鬧寧國府》，和另由著名青年京劇演員黃宇琳擔綱主演的《尤三姐》。此二部劇作的劇本皆出自著名劇作家陳西汀筆下，早已成為紅樓戲的經典範例。國光劇團則在編導、表演方面精益求精，在戲曲人物的塑造方面取得成功，從而呈現獨特的新美學風範。

一、節奏緊湊的戲劇情節

陳西汀筆下的「鳳姐與二尤」自是佳作，而國光版的《王熙鳳大鬧寧國府》和《尤三姐》，經過修編，戲劇情節銜接更緊密。《尤三姐》主排導演戴君芳說：「國光版的《尤三姐》，經過修編，節奏更緊湊，更突出女主角的心境轉折，她如何面對自身處境、如何保護家人，以及她所嚮往的愛情。舞台佈景則援用《王熙鳳大鬧寧國府》的場景，兩個故事相互輝映，靜靜凝視尤家姐妹生命花開綻放又隕落的過程。」國光版的《王熙鳳大鬧寧國府》劇本經過王安祈教授處理，以女性的視角為王熙鳳設身處地著想，她有了女兒巧姐之後無法再生育，賈璉的外遇竟因此有了合理性，鳳姐必須面對丈夫以及堂兄、堂嫂、姪兒甚至整個夫家家族集體背叛的風險與壓力，因此魏海敏老師除了盡情演繹鳳姐兩面三刀權謀厲害的耍狠手段，也有細膩勾抉出「無法再生育的正宮娘娘」、「遭丈夫多次背叛的妻子」的令人憐憫的一面。這就使鳳姐的人物形象有了更豐富層次的展現。這樣國光版的《王熙鳳大鬧寧國府》不僅戲劇情節更合理、更緊密，人物形象也更出彩。

二、人性的深挖

人物形象要出彩，首先劇本刻畫的人物形象必須豐富、有層次、能表現人性的複雜與深刻。國光版的《王熙鳳大鬧寧國府》和《尤三姐》劇本，經過修編，都能做到深挖人性的特點。王熙鳳如前面所說，既盡情表現其作為「鳳辣子」、「醋罈子」的一面，也添加表現其作為「怨婦」的一面，從而將特殊歷史背景下的女性的人性特點表現得複雜、深刻而又令人可信。《尤三姐》劇本相比陳西汀原作，則在前面的戲份增添了兩段新編唱詞，這讓尤三姐的出場、柳湘蓮的傲骨以及二人的初次相見都更有亮點，也更能表現人物的性格特點。

三、細膩的演繹

劇本再好，皆需要優秀演員的出色演出，才能成就一部好戲。國光版的《王熙鳳大鬧寧國府》，二十年前由魏海敏老師演出，取得巨大成功。二十年後，國光劇團再度請出魏海敏老師演出，亦一樣反響熱烈。魏海敏老師具有梅派藝術的醇厚底蘊，其演繹的鳳姐細膩、老到，確實惟妙惟肖，讓人印象深刻。魏海敏自己說，「觀眾百看不厭，我也百演不厭」，這不僅是有實力的自信，也是市場反響的事實。國光版的《尤三姐》二十年前也是由魏海敏老師主演，今年則改為由年輕一輩的黃宇琳擔綱，則又有令人驚歎的一面。黃宇琳是學習「荀派」京劇出身，表演細膩，其自言自己會「想很多」、「細節控」，並認識到尤三姐具有女性自覺的性格。尤三姐這個人物，不僅具有年輕貌美的「風韻」、「風情」，更有爭取人格獨立的「風骨」，且劇本修編後劇情更緊湊，人物情緒調動較快，故演繹難度相當大。這次黃宇琳的演出可說已經達到表現出尤三姐「風韻」、「風情」 和「風骨」的境界，雖然火候可能尚有欠缺。黃宇琳在《王熙鳳大鬧寧國府》出演的秋桐角色也令人驚喜。其演出的秋桐表現潑辣、頗有心機，具有能與鳳姐談判、周旋的能力，令此劇在「大鬧寧國府」後的下半場增加了亮點。配角人物，則是王逸蛟出演的賈珍可圈可點，尤令筆者印象深刻的是賈珍在促成賈璉偷娶尤二姐後，面對王熙鳳來臨的那種又驚又懼的情態，令人捧腹大笑不已。

國光劇團多年來致力於打造、推出的京昆劇精品有口皆碑，其成功的特點，我想得力於在人物塑造上取得成功，而其人物塑造的著力點正可以上述的「節奏緊湊的戲劇情節」、「人性的深挖」、「細膩的演出」三方面作為歸納。不僅紅樓戲「鳳姐與二尤」如此，筆者觀看過的《夢紅樓・乾隆與和珅》、《閻羅夢・天地一秀才》亦是如此，都能使大劇場座無虛席，演畢觀眾掌聲經久不息。這是劇團完全從市場出發，為觀眾著想，為打造藝術精品而努力得到的回報。