戴君安（特約評論人）

高雄城市芭蕾舞團的《點子鞋》在 2022 年邁入第 19 屆，今年推出四位創作者的新作。從舞者和創作者名單看來，一波新人輩出的局勢更甚於以往。

色澤繽紛、對比強烈的雙人舞

連續兩年參與《點子鞋》編創的鍾長宏在自編自演的新作《人體發電機》中，呈現芭蕾和街舞精巧無違和的混融風格。 一開始，陳亭妤獨自站在方形燈影上，她的 Body Wave 柔順滑暢，宛如深海碧藻般依水波動。不久後，鍾長宏也站在她身旁。他們的 Body Wave 從正面轉左斜前，再回到正面，又轉到右斜前。兩人一致的身體律動和一致的音效頻率，初起時還頗吸睛；但是同樣頻率和身體起伏的時間拉長後，便令人產生窒息感，也像是在挑戰觀者的耐性，不禁令人納悶到底何時才會轉進下一個階段。然而，當他們脫離光影的格子後，開始爆發身體的能量時，眼前的神采隨即大放大開。此時，頓覺先前的鋪陳是個有趣的伏筆，為的是彰顯後續的突起。

 2022 點子鞋《人體發電機》（高雄城市芭蕾舞團提供／攝影 HsiuRu）

鍾長宏的街舞魂不時在他延展的身軀冒出來，Popping 的震感偶而出現在他轉身的瞬間，芭蕾和街舞融於他身正是恰如其分。當激光亮影在地板上隨著他們的腳步伸縮時，不但變化線形也變換色澤，稱得上是另類的豔光四射。或許，這些繽紛亮麗的光影是他們耗力踩踏所發出的電力所致，但這一切和他在節目冊上，文字顛倒順序反置的聲明所言，即不斷踩腳踏車欲讓手機充電的「人體發電機」情景似乎毫無關聯。也或許，一切如夢為鍾長宏刻意所為。

唐筠雯的《Lonely x Only》在紅、白兩色花朵從模糊漸漸清晰的影像中展開，唐筠雯飾演的紅衣女子和林若琪飾演的白衣女子間的糾結，很難不令人聯想到張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》（1944）。雖然舞蹈空間舞團也曾依此小說情節發表過鄭伊雯編創的《紅與白》（2014），但是相較之下，《紅與白》顯得大氣磅礡，而此作則是小而美的呈現。【1】

紅玫瑰與白玫瑰常被引伸形容性格迥異的女性，在此作中，紅衣女子以大動作的跳躍與快速旋轉散發自信與傲人的魅力，猶如小說對紅玫瑰性格的描繪；而白衣女子雖是以身體的延展與纖細的姿態表現婉約內斂，但卻不似張愛玲筆下被丈夫背棄的哀怨女子，反而是以外柔內剛的姿態表露新女性的韌勁。當紅白二女個別出場或共舞時，雖也有較勁之意，但更搶眼的則是彼此互補互容的片刻，尤其是在接近結尾時，她們環抱彼此腰際繞著圓走，最後停下腳步，目光看向相反方向，但卻拉著彼此的手，彷彿一對不願承認彼此相愛的姊妹，即使不願直視對方，卻也放不開相互牽連的手。

2022 點子鞋《Lonely x Only》（高雄城市芭蕾舞團提供／攝影劉人豪）

延伸無盡想像的三人舞

在白顏毓的《The Womb》中，從舞台右斜後的角落裡，一道紅光射入，年輕女子（周怡瑄）走進來。當觀者正沉浸於欣賞她纖細的身形和俐落有致的動作時，倏忽她的手從胸際順著身體的中線滑下至兩腿間，這非常不芭蕾的動作成就了一個特殊符號，並交換手連續做了四次符號，猶如暗示她的身體起了變化。不久後，她來到右下舞台的角落，坐在地板，張開雙腿，有如生產的姿態。就在此時，葉麗娟從她身旁走進舞台，兩人彷彿交換角色。

周怡瑄好似葉麗娟年輕時的化身，而曾祥輔則是周旋在兩人之間的男子，有時像是周怡瑄的親密伴侶，有時則像是葉麗娟的親生兒子。三人共舞時，角色之間的關係變化讓眼前的畫面展開無盡延伸的想像，且不斷將作品中的人物切割、複合，尤其當三人環抱在一起而產生疊影時，更是充滿虛實交替的意味。資深舞者葉麗娟曾感受過子宮的變化，因此在詮釋此舞作時，她的身體技巧和表演能力自有其熟齡蘊涵，有別於年輕舞者的清新秀麗，而當她與周怡瑄共舞時，則像是她與年輕時的自己開啟深層對話。白顏毓的編排脈絡複雜卻紋理分明，而且處理手法細膩，值得細細品味，是難得的年輕男性創作者的作品。

2022 點子鞋《The Womb》（高雄城市芭蕾舞團提供／攝影劉人豪）

自 2020 年起連續三年在《點子鞋》呈現作品的許佳蓉，在今年的《留下一個人》中，編排手法愈加成熟，由舞者劉諭萱、黃筱哲及韓華共同擔綱。剛出場時，他們像三個好朋友玩在一起，愉悅的纏繞手臂，解開，再繞，好似日子可以一直保持如此美好。但不久後，場上只剩韓華一人，他先是左右晃動，接著發出無聲的吶喊。當劉諭萱和黃筱哲一起進場跳起雙人舞時，韓華帶著落寞的神情離去。

雙人舞退場後，韓華再度走進舞台，雖然依舊神情落寞，卻有如找到出口般，盡情將情緒宣洩在舞動的空間。他的獨舞展現大氣軒峻之姿，顯示其古典芭蕾與當代舞蹈交融的身體記憶，已然衍化成個人風格濃郁的技藝。不久後，劉諭萱現身和韓華共舞，但卻只是一個短暫的過場。而當黃筱哲也出現後，三人隨即在各自的空間跳舞，看來像不曾有過交集的陌路旅人，再加上韓華多次無聲的吶喊，此時的場景和開場時三人共舞的愉悅氛圍形成強烈對比。黃筱哲的身體具有極佳的延展性，段落銜接處流轉暢然，動作細微處精緻透徹。此時，韓華和黃筱哲有如男版的紅白玫瑰，風格迥異，各有千秋。他們的身體對比和劉諭萱身上紅白相間的舞衣產生共鳴，也和她純然芭蕾女伶的風采形成三方格局。最後，劉諭萱和韓華背對背身體緊扣，而被留下的，卻是黃筱哲。

2022 點子鞋《留下一個人》（高雄城市芭蕾舞團提供／攝影劉人豪）

回看《點子鞋》十九年中的成就，不少現今站在浪頭上的創作者曾在這個平台孵夢，多少當前頂尖的表演者曾在此伸展手腳。再看今晚的創作者和表演者，我深深覺得，此文應不是論斷他們此時此刻的表現，而是評論者預提見解，以做為未來更深入探討時的對照。或許，在《點子鞋》二十週年時，可以細細叩問曾經到此一遊的藝術家們，行文觀照他們在彼時與此刻的編演記事。

註釋

1、或許《Lonely x Only》無關張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，只因看過《紅與白》後的印象至今仍舊深刻，因而不免產生聯想。真正說到玫瑰之爭，其實是源自英格蘭的蘭開斯特王朝（徽志是紅玫瑰） 和約克王朝（徽志是白玫瑰）在十五世紀爆發的三十年戰爭。