人生很美,可惜太長《悄悄告訴她》
8月
04
2020
悄悄告訴她(宜蘭復興國中少年劇團提供)
Link
Line
Facebook
分享
小
中
大
字體
2324次瀏覽

郝妮爾(文字工作者)


電影《愛‧慕》(Amour)裡,年邁的妻子安娜(艾曼紐‧麗娃Emmanuelle Riva飾)身體每況愈下,有次她翻閱相本微笑道:「人生真美。」隨即平靜說出:「但是太長。」人生的美好與漫長,到了年老竟是衝突,迫使我們在生命終章直視衰敗與苦痛。而這,也正是《悄悄告訴她》的主要命題。

此戲是宜蘭縣復興國中少年劇團(以下簡稱少劇)曾參與「106學年度全國學生創意戲劇比賽」榮獲「特優」的作品。2020年夏天搬回宜蘭演出,全長二十分鐘,節奏輕快、凝鍊,與過去動輒一鐘頭以上的的劇作相較之下,成熟許多。

少劇以復興國中的學子為核心,早期由文學大家黃春明領軍,到這幾年由校內師資卓子文、張綺仁等人全權指導。成員年紀雖輕,少劇的歷史卻不年輕,在將近二十年的成長過程中,其意義已非「社團藝術」之等級,若說它做為宜蘭重要的藝文指標之一也不為過,致力於中學階段實踐藝文教育,使之從小紮根、多元綻放,成績有目共睹。《悄悄告訴她》即是團隊的全新代表作。

從改編黃春明的文學,到近年發展原創劇作,少劇的表演特色以強大的肢體畫面著稱。本戲以默劇為基礎,刪去所有台詞,配合節奏演出,又比過去都更加著重肢體表現。

《悄悄告訴她》劇情概念簡易:年華老去,面對患有阿茲海默症的妻子,丈夫以無聲且堅定的力量陪伴,直到妻子離去。撇除主角(老夫妻)二人,場上有諸多黑衣人來回穿梭,是抽象情緒的具象化、也是輔助全場節奏轉換的關鍵角色。其中以〈火車快飛〉的背景音樂,佐以演員快速擺出如幻燈片般的一幕幕關鍵時光:結婚、生子,瞬間帶出今昔對比,很是動人

然而,這並非新穎的題材,其實,就連手法也稱不上新鮮。幾年前曾造訪台灣的西班牙庫倫卡劇團,其《安德魯與多莉妮》(André & Dorine)談論的也是生命與疾病間的糾纏,以面具和戲偶的形式,由三人分飾十四角,讓人印象深刻。談及此事,並非欲以國際劇團的表演成就,來與少劇進行對話,而是想簡單從劇情的深入度去討論:以相同的題材、類似的手法來說,《悄悄告訴她》固然動人,但仍有可以向前開拓的地方──即是勇敢面對生命醜惡的勇氣。

演後訪問,主持人問及這群少年如何揣摩年老?答案多半是:「日常生活中的觀察」。而此觀察多半是外在的肢體揣摩,卻難深入。例如情感上的深入:疾病是否是漫長婚姻的最後一次機會,使兩人點燃情感的火苗?又如現實上的深入:疾病在全劇裡的印象皆太溫柔、太美好、太寬恕;三個太字,使得觀眾如我不得不疑惑,這樣的溫柔乃因之於時間上的限制(二十分鐘內完成)、還是對於學生年紀的不忍(訴說)之心?

悄悄告訴她(宜蘭復興國中少年劇團提供)

之所以有此詰問,也是面對少劇今日的成績,實以不願單以「學生劇團」的水準視之,期待團隊能夠透漏更多生命的艱難,勇敢地去揣摩去創新。另一部分,也是我相信所謂的青春年少,所能體會的人生苦短,未必不如大人,不妨善加發揮。

綜觀而言,少劇本次作品短促,卻的確能觸動思考的開關,只是那開關未必如開場白主持人所謂的:「珍惜身邊的人」那樣簡易直白就是了。反而是讓我看見「紀律」之於學生團隊的重要性、以及思考文化藝術能如何在此時期發酵與蛻變,光就這兩點而言,便值得予以團隊高度期待。

《悄悄告訴她》

演出|少年劇團
時間|2020/07/18 11:00
地點|宜蘭百果樹紅磚屋

Link
Line
Facebook
分享

推薦評論
對於一些長期熟悉《熱帶天使》的劇迷們,或許無法諒解此版刻意濃縮或刪減的劇情及鋪陳;然而對我來說,「星聲登場版」的《熱帶天使》,無疑是相當成功的嶄新文本。
4月
02
2025
《換/幻妻》並不停留在性別政治的寫實性,而是透過表演、舞台調度,讓三人的情感關係透過台南-曼谷的經濟位置,以及失智症所召喚出的記憶混亂,讓情感不只是一種感性要素,而是烏托邦瓦解後的餘燼能量。
3月
31
2025
在許正平的劇本結構安排以及導演童詠瑋的表演身體調度下,形成多向式辯證的複合文本:真實經驗與意識虛幻的交雜,無法抑制的慾望蔓生連結至面面俱到的家庭上下與婚姻內外,以及同性戀菁英是否適用於被壓迫的話語,甚至是該如何照顧媽寶般備受呵護、予取予求的臺灣
3月
28
2025
我們雖注意到了本劇那些調度上的冗餘,但也唯有面對這份不完美,挑戰這條遠路,才不至於讓那些文本的衍繹、姿態的寓意,乃至於尚待凝聚的組織與批判,全都失落在比曼谷、比幻想都更遠的遠處。
3月
27
2025
因為當代影音媒體的先進普及,年輕世代對聲音的豐富表現性,確實有勝過前輩世代的敏感,選擇音樂劇形式,表達個人對生命課題的反思,對社會議題的探究,似乎不言自明,但在熱鬧的歌舞過後,熾熱的情緒冷卻之後,現實挫敗的苦澀味道,是否也會隨著消逝?夢想之地,是否能離我們更近一些?
3月
20
2025
與其溫馴地順著指引,去組裝我們自己版本的歐洲史,倒不如思考:為何本劇如此執迷於客觀的歷史與純粹的美學?淬鍊歐洲史的諸多概念與命題,就能自然而然地成為亞洲史的命題嗎?
3月
20
2025
若說「有真與有真」同名同姓有其心理分析之暗示,戲一開場倒是開宗明義點出心理治療的場景設定。兩位有真實際上是以三十多歲的年紀換上國中制服,回溯國中時期之記憶。換句話說,兩人是以成人身分,重新面對帶著創傷走到青春期的自己——再度呼應此劇重點並非性侵事件本身,而是受傷的人生如何繼續向前。
3月
20
2025
以笑話形式呈現的這段劇情,其實正直指了本齣戲劇的主題:也就是關於「相信與否」的哲思。或許,人們只是需要相信(信仰)才能生存下去,事實真偽未必是最重要的存在。
3月
15
2025
這次龐大艱鉅的跨國合作任務,難掩將原生脈絡硬生生移植於台灣官方場館的文化不適應症,但最終仍皆大歡喜地滿足觀眾登台慾望。但當我在台下看著似曾相識的「觀眾飆舞」橋段時,已不確定自己是在看小事製作還是街頭現實(Rualité)的節目。
2月
26
2025