文　林慧真（2023駐站評論人）

沙丁龐客劇團早前在2020年的〈《白蛇？！》小丑們的終局之戰〉便已翻玩過傳統戲曲，劇中演員雖為戲曲裝扮，但臉上的紅鼻子小丑樣定調了一齣荒唐、「走山」版的《斷橋》，透過演員誇張的肢體動作、各種失誤與狀況外製造笑料。今年度「臺灣戲曲藝術節」的《漂浪英雄走關西》，則是結合了客家外台戲《趙匡胤走關西》（以下簡稱《走關西》），與《白蛇？！》一樣為戲中戲方式呈現，此次演出型態則以義大利即興喜劇為主，除了客家戲演員馮文星外，其他角色皆戴上面具，若不是演後座談時劇團的說明，觀眾看戲之前可能不見得了解義大利即興喜劇的型態，初次看到演員臉上面具時也有些困惑，但隨著戲劇推進以及演員誇張的肢體動作，便漸漸地忽略面具的隔閡而專注在戲劇中。 

《漂浪英雄走關西》節奏推進較快，每個環節之間銜接緊湊，而相對弛緩部份則落在馮文星飾演的美玲劇團的當家小生阿星身上，他的肢體語言相較其他帶面具的幾個演員：徐堰鈴飾演的美玲劇團團長、張峻瀚飾演的跑龍套演員阿翰，以及谷樂熙（Luc Ducros）飾演的國外實習生三人是相對緩慢輕盈的，或許是即興喜劇的誇張化化戲劇效果，也同時表現出東西方戲劇型態對演員身體訓練的差異。在這齣戲中，除了馮文星演出戲中戲《走關西》段落保留傳統戲曲身段，其他部份則為自然的肢體語言，而其他三位演員則以誇張、快速的肢體動作和語速為主，因此形成了快慢、緊弛的雙重調性。 

在重要的《走關西》段落為全劇衝突的精華，一位原本飾演趙匡胤僕人趙福的劇團演員失蹤了，臨時由跑龍套演員阿翰頂替上場，阿翰待在劇團多年苦無上場機會，此次終於有機會上台，過度浮誇地搶過主角風采，在台上與阿星演出一連串失誤、默契不佳的差錯。在阿星經歷每一次阿翰的亂入後，他總是無奈地深吸一口氣，然後非常敬業地重新抬起頭、面對觀眾露出不失禮貌的笑容，阿翰的慌張與誇張反應和阿星的冷靜和無言以對成對比，加強了戲劇「笑」果。 

並且，本劇在即興喜劇和外台戲兩者間找到「即興」的共通點，外台戲本為幕表戲、沒有固定的劇本和台詞，需要演員「腹內」功夫，為即興演出的能力；而即興喜劇雖有定型角色，猶如本劇中愛錢的商人（美玲團長）和高低階的僕人（阿翰、谷樂熙），但與外台戲一樣只有劇目大綱，同樣屬於演員中心的表演型態。劇中安排即興演出的橋段有三，其一《走關西》演出一半時美玲團長突然走出台前介紹台下議員，一般外台戲演出時與台下觀眾較常互動，若有知名人物到場也會加以介紹，因此劇中美玲團長走至觀眾席邀請某位觀眾上台充當議員；其二為美玲團長的錢包被偷時，她對著觀眾興師問罪，並至台下翻查包包；其三為阿翰被美玲團長剋扣薪水，肚子餓想吃便當又沒錢時，便到台下找觀眾要食物。這三個段落中，第一個是切合外台戲的演出生態，其餘兩個則是透過即興拉近與觀眾的距離，每每引起觀眾的騷動。 

較為可惜的是，馮文星的戲曲演出段落因為讓位給戲劇笑果，因此唱唸作打等功夫被切得支離破碎，甚至無法知曉《走關西》的故事原意，原為趙福救主的英雄行為也在笑聲中被淡忘了。或許在阿翰為了阿星的留學夢、以及自己飽餐一頓的願望而選擇協助阿星偷錢包時，勉強算是「英雄」行為？最後阿星與母親美玲團長之間的母子衝突，也因為谷樂熙的父親代表法國歌劇院邀演美玲劇團、間接完成阿星到法國演出的夢想，使得問題被快速且輕易地解決。 

回頭來看，《漂浪英雄走關西》和〈《白蛇？！》小丑們的終局之戰〉一樣，都是從小丑劇的本位跨到戲曲領域，因此仍舊以其特性為主體，差別在於跨越的幅度大小，戲曲比較像是被包覆在小丑劇中的一小部份，因此從戲曲本位的角度來看可能會覺得不夠過癮。但若跳脫戲曲本位來看，不得不說這是一齣瘋狂的喜劇，它讓在場的觀眾都浸淫在歡笑之中，也讓小丑劇和戲曲都往前跨出了新的一步。