評論
看似唬爛嬉鬧的過程，當然必須詳盡設計；看似輕鬆哈啦的表演，演員實際乃全力以赴；獅子搏兔地認真、正視，當無庸置疑，因此四人群相逐漸成形，面貌脫出原著而愈見清晰。如此看似不經意的演出設計，似乎切中某些觀眾的看戲喜好，台上台下熱絡交流超展開，這當中粉絲功不可沒。（張啟豐）
11月
29
2019
1143
全劇以片片剝除、層層裸露的手法，呈現家／枷／痂的真實——就是「真」「實」，此外無它。「死死免了米」是台語發音的句子，一般語境下，只是抱怨的表達，頂多咒罵；口出此句者，應該不會是認真地想落實——而這裡，就是落實了⋯⋯（張啟豐）
10月
31
2019
1020
在散文長短歌詞、吟唱快念旋律以表達生命情境的療癒音樂劇場演出中，除了讓觀眾情緒因此而流溢、宣洩（與滌淨？）之外，是否還有其他可足發展或調整的可能性？（張啟豐）
10月
28
2019
1996
從2013年《斷袖》演出以來，儘管社會在變動，固有的污名與價值觀已有鬆動的跡象，但是直至2018的三度加演，性別運動、乃至於相關的文藝作品所欲對抗的，似乎依然是相同的東西。（蘇恆毅）
10月
02
2018
1457
楊金花在這一場戰役中已經圓滿達成任務，順利解了父帥受困之危，可以安心地換下戎裝；臺灣豫劇團在楊金花時期的階段性任務已經完成，也應該另闢新天地。該是為蕭揚玲量身設戲，打造臺灣豫劇新風華的時候了。（張啟豐）
12月
05
2013
1882
全劇節奏流暢，展現一種「粉青春的臺」。這使得演員能夠在此基調上更加地青春恣肆，在表達精確、轉換精準的肢體語言中，表象生猛結實卻又力道迴環柔婉、內裡精雕細琢地構築出結合臺灣在地與時下青春的繽紛風情。（張啟豐）
11月
13
2013
3976
臺語詞語的編撰向來即是吳念真強項，這一次的臺詞更加精煉，密度極高，且不因此而損減生活與自然。就語言運用與編創而言，實可視為臺語舞臺劇的顛峰之作。（張啟豐）
11月
11
2013
1789
同樣在「戲曲／小劇場」的脈絡下，探索「戲曲」與「小劇場」互為所用、騰挪越界的可能性；同樣在一方氍毹、完全空臺的乾淨場域中，講伶人的事、演伶人的戲。《青春謝幕》所述故事單純且集中，故能步步推進，層層深挖。（張啟豐）
8月
05
2013
1267
栢優座地以三面空臺場域，在一方氍毹上演這完全殘酷遊戲的成角之路，舞臺空間因此得以隨伶賦形，情節所至、場景即現。全劇各段落靈活展現，同樣一件「成角兒」之事，展現了四種不同人生；演出節奏則鬆緊有致、緩疾得當。（張啟豐）
7月
29
2013
1742
7月
02
2013
1596
《南柯夢》面面俱到、腳腳有戲，但觀罷全劇，總覺得整體節奏略有拖沓，全劇表現稍嫌平乏。在〈花報〉、〈瑤臺〉之外無他的前提下，要如何重建回復近於全本的演出，實在是一項艱巨工程。當然不致於憑空生出、無中生有，而按圖索驥、循路而行，將文字立體化，可能是最保險的作法。因為此劇不似《牡丹亭》或《長生殿》，現世已存有多折經過歷代藝術加工、已然成為定制的典範精品，在此前提下連兜為全本的演出，結果如何？勝算可知。(張啟豐）
10月
29
2012
2424
《燕歌行》讓觀眾看到了深情至性的曹子桓，看到了展露人性的曹丕，看到了在愛情和權力之間抉擇的太子。更有甚之，《燕歌行》讓觀眾感受到「飽滿」－飽滿的戲劇呈現、飽滿的舞臺空間、飽滿的色彩運用、飽滿的音樂表現，以及飽滿的企圖心。（張啟豐）
10月
09
2012
921
不論是追求自由、領悟真愛、花天酒地，還是政治緋聞男，這些男人其實都像節目冊封面所繪：「在母親／妻子懷中面露無奈的『老男孩』」。雖然伸手想要攀找東西，甚至想離開，但是卻被緊抱著……。但是不論如何，人生也就因此而繼續下去。這－或許才是編導真正想說的，關於「活到這個年紀」的男人。(張啟豐）
10月
02
2012
1077
全劇以權位對比真心，關鍵轉折為巴萊中咒獲救之後的日夜容貌轉換，讓他由「天之驕子」回到「人」的位置，重新面對一切。《夜王子》不論情節、結構、 語言，皆穩稱而無生澀之感；探討的主題雖非標新立異，但寫來誠懇而不花俏，著實難得。(張啟豐）
9月
26
2012
2967
