評論
京劇《金鎖記》確實做到小說文類無法提供的獨特的形容、狀態與氛圍⋯⋯體現了戲曲本質上的抒情性，並發揮戲曲的敘事特色，精要擇選片段，連綴而成曹七巧的舞臺生命簡影——「真長，這寂寂的一剎那」。（謝雲陞）
4月
07
2022
2015
國內因為現代劇場發展較晚，所謂商業劇場的概念尚在萌芽，但日前表演工作坊在台北城市舞台上演，由丁乃箏導演的「舞蹈＋戲劇」《這是真的》，無論用何種領域、標準來看，都要列入標準商業劇場的範疇。(謝東寧）
2月
27
2012
837
丁乃箏之前用《彈琴說愛》嘗試「音樂劇場」的另類可能，頗見成效；這趟「舞蹈劇場」之旅，卻力有未逮。主要問題，是舞蹈未能成為劇情的關鍵環節（如音樂之於《彈琴說愛》），只成為表現的花邊，至多達成調節演出節奏的效果。(鴻鴻）
2月
27
2012
560
張愛玲含著譏嘲，從男人的偏見著手，反手勾勒出女人的真實血肉，這是她能一面入木三分人心的俗嗆，一面又能保持冷眼旁觀的靈淨與高明。而這部改編，則坐實了對女人的二分表象，狠狠演繹，徹底世俗，不過，倒也突出張愛玲筆下似重實輕的男性心理。(林乃文）
11月
08
2011
1383
《紅》的喜劇色彩，奠基於風格化的人物設定和舞台設計。一晚上一台上都是人，或相互詰問，或插科打諢，就像個絕無「冷場」的喜劇，看著「好人」佟振保左支右絀、分身乏術的樣子，也要發笑的。只是，當風格化的表演從一而終，除了喋喋不休的具體言說──儘管演員的肢體和口條都是熟極而流的專業──而沒有其他劇場手法，觀眾很快就感乏味了。(施如芳）
11月
08
2011
2479
