評論
即便忽略戲中種種對於議題的消費，作為音樂劇基本的歌曲，請來了歌手跨界，但音樂編曲之俗套以及充滿過往台灣流行樂修辭的歌詞，使得音樂劇中歌曲作為建立人物心理狀態的手法，都迷失在一團無病呻吟的黏膩裡。（鐘煒翔）
5月
08
2018
1862
導演選擇退後一步，調度手法揭露劇場的假，盡量簡單地讓劇本自己說話。演出時不會被呈現出來的舞台指示都必須暴露，觀眾憑著想像力在舞台上搭景，無數的「沈默」字眼被唸出來更顯孤寂。（鐘煒翔）
11月
06
2017
857
油然而生的疏離並不來自導演刻意的手法，僅僅只是劇中人因淪為成就理想英雄人物的工具，因異化而生的荒謬。如此產生的審美距離，到最後懸而未決而給觀眾選擇空間的弔詭之處，係觀眾是否認同劇中人並不真正來自人物，而是來自作者意念。（鐘煒翔 ）
6月
22
2017
883
凡生終究要為他過去的行為付出代價，處罰卻是來自於對「變態」的賤斥。凡生就在編劇筆下、演員台上，活過一次又一次，這便是最高明的創造了，人性的複雜令觀眾無法無能亦無力去評價劇中人物的好與壞。 （鐘煒翔）
7月
08
2016
1053
這些無從解釋的意象不再以劇場中的尺度被看見，演員距離我只有十多公分，被包圍下觀眾無從逃脫。距離改變認知的方式，觀眾如我不斷被挑戰對於劇場的想像；我不再僅止於觀看，我身處其中。（鐘煒翔）
5月
25
2016
819
劇團突破傳統劇場空間演出，將空間與觀演關係遊戲化（gamification），試圖達成規則、挑戰、互動的和諧。觀眾參與戲劇建構的形式，本質上亦為一大變因，解謎失敗或其他觀眾的特殊反應，除影響戲劇節奏也連帶產生觀眾能否入戲的疑問。 （鐘煒翔）
5月
11
2016
723
創作者小心翼翼地不讓民族主義氾濫（雖然對於男人的刻畫反映台灣的集體焦慮），卻在性別政治上超越不了既有框架。弔詭在於政治現實盡量符合島內現況，結果使得既有的性別強弱關係沒有被翻轉。（鐘煒翔）
9月
30
2015
518
透過戲劇試圖打開劇場與觀眾的複雜關係，讓「舞台」上的演員在搬演進行中使這個劇本淪為一個說書人口中的故事，將「舞台」解構；於是觀眾一同進入舞台。（鐘煒翔）
4月
21
2015
5065
3月
10
2015
595
2月
16
2015
1490
此劇展現的政治性是其主要目的，尤其此刻的台灣正從九合一大選中的激情稍稍回神，顯得格外引人思索和呼應。宋厚寬導演一向擅長的歌隊式手法與俐落的舞台道具象徵，依然獨樹一幟。（鐘煒翔）
12月
29
2014
682
