評論
與柏拉圖的洞穴隱喻不太一樣的是，薛詠之與王玟甯像是一體兩面，透過自我與本我的辯證，更為強調主動離開舒適的同溫層，誠如其分別從專擅的擊樂或舞蹈出發，交會成身體與聲音的啟蒙之旅。（楊宜樺）
7月
26
2019
1663
編舞手法方面，吳易珊讓舞者運用的動作質地大多是自由流動（flow）、游移環繞（indirect）、和緩綿延（sustained）的，這使得他們彷彿在追憶似水年華，卻又茫茫不得其所。（陳祈知）
9月
28
2018
1250
易製作以《解穢酒》給羅曼菲老師過冥誕，整齣作品無言明，也無太過自溺的橋段，而是巧妙融合非敘事的片段拼貼，加上獨立敘事的方式，將對「她－曼菲老師」的思念，鑲坎在一般人參與告別式的普遍性探討。（石志如）
9月
22
2018
1637
一頂假髮的瀏海遮著靈魂之窗─眼睛，早就阻擋了眼神可能的意念交流，以堅定「我是純跳舞，你們看到了任何身體上的性感、火辣都是自找的。」隱約可見反詮釋與評論的意圖。（樊香君）
10月
15
2014
719
蘇品文的《異鄉》或是在這兩週作品中，呈現與個人創作思考、同時與這屆「編舞計畫」最有意思的對話。回到那一個轉身過來的背面，那藉由藝術創作才得以再現，無法再現之觀視之點，一個翻開的符號口袋。（李時雍）
10月
15
2014
977
