評論
編舞手法方面，吳易珊讓舞者運用的動作質地大多是自由流動（flow）、游移環繞（indirect）、和緩綿延（sustained）的，這使得他們彷彿在追憶似水年華，卻又茫茫不得其所。（陳祈知）
9月
28
2018
1267
易製作以《解穢酒》給羅曼菲老師過冥誕，整齣作品無言明，也無太過自溺的橋段，而是巧妙融合非敘事的片段拼貼，加上獨立敘事的方式，將對「她－曼菲老師」的思念，鑲坎在一般人參與告別式的普遍性探討。（石志如）
9月
22
2018
1649
不同的服飾具有不同的符號語言，甚至關乎權力結構，國王和百姓穿的衣服，各有不同的造型與材質，不同的延伸意涵。帽子除了具有裝飾性之外，更是身份地位的表徵。裸體，是最純淨也最複雜的服裝。（陳祈知）
9月
27
2017
1467
對於主題的選擇與創作手法，將深奧的時間議題，深入淺出的將時間三層次抽絲剝繭，以舞蹈發展的結構脈絡將主題意識直接刻印至觀眾的腦海，即使離開了劇場，遺韻仍在，思辨仍在。（石志如）
9月
25
2017
1034
透過「帽子」去扣住每個人的過往。每頂不同的帽子下，貯存著多年來的人生風景以及不同的肢體。表演者們的身體都是歷經許多時間累積的記憶，雖然每個身體擁有不同的話語，但仍能明顯地看出身體能量的強弱。（吳佩芝）
9月
25
2017
655
9月
21
2017
928
上下半場的演出，舞者的身體清晰地反映著，不只是時間累積的表面差異，更是經歷過不同生命體驗後，在肉身上遺留下來的痕跡，用身體直白的刻畫，更讓人在直視中看見時間遞嬗的影響力。 （張懿文）
9月
20
2017
883
