評論
4月
03
2019
1234
表演的結構從人物敘事置換成概念出發，濃濃的學術論文氣息，讓「表演」更像是行為藝術。表演不求建立腳色人物幻覺，而是不停挑戰觀眾，思考眼前這些藝術家其「自我身分」如何被建構。（許仁豪）
3月
08
2019
1463
三支作品對我而言都是完成度很高的作品，但這個完成止於編舞者意志的完成，其中欠缺了拋向觀眾時可能的意向（不代表他們都沒有，而只是目前這意向仍不直白）。（劉純良）
6月
25
2018
1298
一個作品的好壞，牽涉到觀眾的自主意識，然而，對觀眾的自主意識如何挑逗、勾引、確認，如何拉近距離，如何劃清界線，是一個創作問題，是一個美學問題，但同時也是觀眾的自我提問。（劉純良）
6月
12
2017
1621
單人表演中表達了一種對舞蹈的觀點：舞蹈從舞者出發，從過去層層訓練逐漸累積到當下的質地，每一次的現場演出皆包含了對過去的沈澱，這支舞既是在觀想已逝的時光，又像是回到起點，靜待下一次開場。 （張懿文）
6月
06
2017
1050
2月
26
2015
1752
一頂假髮的瀏海遮著靈魂之窗─眼睛，早就阻擋了眼神可能的意念交流，以堅定「我是純跳舞，你們看到了任何身體上的性感、火辣都是自找的。」隱約可見反詮釋與評論的意圖。（樊香君）
10月
15
2014
716
蘇品文的《異鄉》或是在這兩週作品中，呈現與個人創作思考、同時與這屆「編舞計畫」最有意思的對話。回到那一個轉身過來的背面，那藉由藝術創作才得以再現，無法再現之觀視之點，一個翻開的符號口袋。（李時雍）
10月
15
2014
973
《小提包》再度聚集現代舞者、演員和街舞舞者，結合街頭元素，每位表演者個個有態度，耍帥、炫技、爆發力，肢體極具感染力，其中還設計多個童趣橋段，採用流行歌曲等，都讓觀眾能夠輕鬆地進入作品當中。（Joe）
9月
18
2013
1101
