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陳正熙
吹送的北風，無盡的自我懷疑《戲中壁》
二二八、白色恐怖、台共、地下黨人、清鄉，都不再是公共領域中的禁忌，被（選擇性地）納入國民歷史教育內容，以支持特定的身份認同或政治意識；劇作家的遭遇，又能如何刺激我們對那一段歷史的批判思考？（陳正熙）
3月
26
2020
戲劇 當週評論 駐站評論人 二二八 陳正熙 差事劇團 鍾喬 白色恐怖 寶藏巖國際藝術村 詩學 疏離 簡國賢 劇場 歷史 左翼 山城劇場 壁 戲中壁 戲中壁政治 時代 犬儒 台共 地下黨人 黃瑋傑 山寮樂隊 禁忌 階段性
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洪姿宇
滿紙荒唐言《苑裡好人》
《苑裡好人》的最終目的在雙重否決這個扮演的意義，它無意觸發成功的交流，反而藉失效的對話、操弄後的統計，暴露出參與的不可能。（洪姿宇）
10月
29
2019
戲劇 當週評論 專案評論人 布萊希特 洪姿宇 Bertolt Brecht 疏離 民主 參與 苑裡好人 畸零地創造股份有限公司 苑裡掀海風 苑裡公有零售市場 苑裡 四川好人 Der gute Mensch von Sezuan 史詩戲劇
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王寶祥
櫻桃酒或機關槍？馬克思幽靈再現的百年挑戰《夜半鼓聲》
劇場頂多也只能敞開大門，走出劇場要優雅地啜飲櫻桃酒，或是粗暴地拎起機關槍，自己看著辦？開放結局選擇權，不就如時下流行的酒吧浸淫式劇場，讓互動的觀眾決定？（王寶祥）
3月
20
2019
戲劇 當週評論 蒙太奇 國家戲劇院 布萊希特 希臘悲劇 王寶祥 慕尼黑室內劇院 海頓 班雅明 TIFA 馬克思 夜半鼓聲 Christopher Rüping 梅蘭芳 Bertolt Brecht 疏離 aura 機械複製時代的藝術作品 Specters of Marx Marx 海頓弦樂四重奏 Kurt Weill Bob Fosse Cabaret Die Idee Mark Carney laisser-faire Der Neinsager Der Jasager
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