評論
在《艷后和她的小丑們》裡，紀蔚然的觀點很鮮明，他不斷透過劇作執行他對於劇場的觀點，也就是所謂的當代與原著之間的對話，而這始終是他在理論裡陳述的改編的真諦。不過，就像我在前頭所說的，紀蔚然過度地有意識在執行，他甚至害怕觀眾不知道他想講什麼。(吳岳霖）
5月
09
2012
1019
《艷后和她的小丑們》堪稱上乘喜劇，國光劇團自深沈的悲劇《金鎖記》之後，再創臺灣新編戲曲高峰，見證了國光「陰柔的軟實力」在包圍「陽剛的硬道理」之後，突破重圍，更上層樓，再從哀婉幽微、低抑深旋的氛圍中，殺出一條幽默、輕狂、誇張的血路，擴大了演出幅度，也拓展了戲劇類型。(黃香）
4月
23
2012
1179
上個世紀德國戲劇家布雷希特，三零年代在莫斯科看了梅蘭芳的京劇表演，引發靈感而發展「反幻覺主義」及「疏離效果」的劇場理論──大白話來說就是跳出劇情「破梗」，讓觀眾適度保持「身在戲外」的清醒──追根究柢不無出於「誤讀」，不意卻開創西方劇場新猷。如今當國人搬演新編京戲時，反身大量使用已普遍為現代劇場採用的「破梗」手法，寧不為最大的反諷？(林乃文）
4月
03
2012
1278
一方面像是在欣賞高空走索，想看編劇這招險棋還可以怎麼下，這戲耍京劇、莎劇、觀眾的可能性可以推到多遠。這部分的成果令人激賞。另一方面，就像劇中女侍夏蜜安在安東尼氣數已盡、劇情即將轉悲之際所抗議的：「不要再疏離了！」雖在意料之中，但還是不免悵然若有所失。(謝筱玫）
4月
02
2012
2930
