評論
就技術面而言，此次樹德的春季公演已經確立其作為一個音樂劇學校的教育目標，AB Cast的設計，以及整套製作流程與技術搭配的完整，都證明了其訓練的扎實與嚴謹。只是最後不免要回到戲劇教育在高等學院裡的本質性追問。（許仁豪）
3月
23
2020
2120
3月
16
2020
1392
《戲中壁》的改編著墨最多於惠子與阿賢的情感往來，惠子雖然脫胎自史實中的理子，但在演出的虛構化後，特別是「我是一隻海燕」的歌舞提煉後，已然成為鍾喬「詩學正義」訴求的化身。（許仁豪）
3月
16
2020
2135
在戲劇過程裡，演員假裝抗議「人」權被忽視、好人選出的方式依電子看板顯示，一時片刻，真實感爆升，卻又擰醒了沈浸「看戲」的「人」，狠扎扎刺傷了放棄發言權與投票權的觀眾自我覺醒，這應該是戲劇裡意料之外的逆轉。（紀慧玲）
11月
01
2019
1082
如果對歷史問題已經不走「故事再現」、「人物認同」的溫情或是悲情動員，從產業史切入台灣的殖民現代化歷程，是不是能讓觀眾進一步理解歷史問題的複雜性呢？而最後關於總爺糖廠的歷史價值問題，如果不以感傷的方式道別，又可以如何邀請觀眾在思索之後，開放式地提出自己的想法與意見？（許仁豪）
5月
27
2019
1514
如果民心安樂，身份認同也不過就是換頂假髮而已。昔日岳飛以莫須有的罪名羅織，被迫終止了復國計畫；今日岳沖天同樣停止了復國計畫，復國壓根莫須有。許栢昂看似相當理想而完美提出了他對於「思考自己國家」問題的解答，然而某些根本的問題，仍然值得繼續追問。（汪俊彥）
3月
22
2018
1992
上個世紀德國戲劇家布雷希特，三零年代在莫斯科看了梅蘭芳的京劇表演，引發靈感而發展「反幻覺主義」及「疏離效果」的劇場理論──大白話來說就是跳出劇情「破梗」，讓觀眾適度保持「身在戲外」的清醒──追根究柢不無出於「誤讀」，不意卻開創西方劇場新猷。如今當國人搬演新編京戲時，反身大量使用已普遍為現代劇場採用的「破梗」手法，寧不為最大的反諷？(林乃文）
4月
03
2012
1281
其實這齣戲的理想觀眾是那些完全笑不出來的政府官員和大老闆，可是不用想也知道他們不會到實驗劇場來看戲。換句話說，我們可以自我感覺良好的盡情批判，因為實驗劇場把我們保護得好好的。因為他們聽不到。（郭亮廷）
1月
04
2012
958
黑眼睛跨劇團在歲末年終，該歡欣鼓舞熱鬧慶祝的跨年檔期，推出了這齣無論型式、內容，都毫不保留瘋狂攻擊的辛辣批判作品，在軟綿綿一整年的台灣本土劇場枕頭上，揮出了一道勢均力敵的重拳。(謝東寧）
1月
02
2012
901
「惟一真正有效的批評是作為實務背後的後援」，他指的是導演筆記。然而，經過不斷的演出、觀看、評論、批評，表演藝術作品是有可能擺脫稍縱即逝的壓力，從而成為一部人人可以言說的作品。而在此之前，評論就是與時間競逐的選手，他／她代替著藝術家，在流沙式的時間之流裡，奮力地交出棒子，讓一切灰飛湮滅之前，有更多復活或被傳述的可能。
9月
23
2011
2507
