評論
文化隔閡也許可以靠知識積累跨越，觀眾在莊嚴的廣袤廳堂如何能放下身段來參與，也需要跨越心理障礙。謝幕出現至少五次的唱和（kiss），觀眾沒有接招的一吻，應該是心領，卻仍無法直接參與回應的跨文化吻別。（王寶祥）
3月
22
2017
1564
語言是會過時的。每個年代的劇場，都盡情地挑戰著語言在舞台上的存在方式。在新的表現方式慢慢浮現時，翻譯字幕究竟如何以更主動的態勢參與？譯者是否被賦予權力在創作者面前做出回應？這才是接下來的挑戰。（白斐嵐）
8月
25
2015
2691
國內外演員，在一段時間的相處後，已培養出一定的默契，台灣歌手聲音上的說服力，與國外「職業」的歌劇演員也能並駕齊驅，尤其是蔡文浩飾演的洛可戲份吃重，他的歌聲呈現「穩如泰山」的局面。（林采韻）
7月
30
2015
4461
此次跨國製作在戲劇與導演方面，可以算是一個成功的演出，看得出導演荷穆齊對於貝多芬的這部劇作有著透徹且獨門的心得。NSO優秀的製作，只可惜音樂的表現差強人意，別忘了歌劇的主角仍然是音樂。 （武文堯）
7月
27
2015
3277
把劇情弱點排除，讓觀眾聚焦在作品真正傑出的：音樂上面，這是導演深入劇情工作之後，所能達到的最佳成果，讓呂紹嘉領導的國家交響樂團、台北愛樂合唱團火力全開，而國內外歌手也能夠在複雜的場面調度中，展現音樂和戲劇表演的充沛能量。（鴻鴻）
7月
27
2015
1256
荷穆奇的製作更可貴之處，不但在於形式上將歌劇劇場化，甚或電影化，而是將尋求自由／解脫的路徑除去政治化。以開麥拉 (camera) 為核心，將英雄歌劇內化、淡化，簡化幾乎為「室內歌劇」，將德語歌劇特有的「英雄男高音」 扁平化；更將英雄式「拯救歌劇」關鍵救援的刺激移除，形而上為心靈的解脫與救贖。（王寶祥）
7月
27
2015
737
