評論
普遍認知現代音樂是專業小眾的這句話，似乎暗示了只須請少部份的專業的人士來參與的心態。面對這個窘境，大家常推托一句話：「交給歷史來決定」，那麼，誰是歷史？是某一位再世司馬遷的專業之「筆」？還是廣大市場現實的「消費力」？還是更抽象的文化氛圍「集體反應」？我們都需要，但我們長期缺的是後兩者。（沈雕龍）
10月
18
2018
1228
國內外演員，在一段時間的相處後，已培養出一定的默契，台灣歌手聲音上的說服力，與國外「職業」的歌劇演員也能並駕齊驅，尤其是蔡文浩飾演的洛可戲份吃重，他的歌聲呈現「穩如泰山」的局面。（林采韻）
7月
30
2015
4471
此次跨國製作在戲劇與導演方面，可以算是一個成功的演出，看得出導演荷穆齊對於貝多芬的這部劇作有著透徹且獨門的心得。NSO優秀的製作，只可惜音樂的表現差強人意，別忘了歌劇的主角仍然是音樂。 （武文堯）
7月
27
2015
3286
把劇情弱點排除，讓觀眾聚焦在作品真正傑出的：音樂上面，這是導演深入劇情工作之後，所能達到的最佳成果，讓呂紹嘉領導的國家交響樂團、台北愛樂合唱團火力全開，而國內外歌手也能夠在複雜的場面調度中，展現音樂和戲劇表演的充沛能量。（鴻鴻）
7月
27
2015
1260
荷穆奇的製作更可貴之處，不但在於形式上將歌劇劇場化，甚或電影化，而是將尋求自由／解脫的路徑除去政治化。以開麥拉 (camera) 為核心，將英雄歌劇內化、淡化，簡化幾乎為「室內歌劇」，將德語歌劇特有的「英雄男高音」 扁平化；更將英雄式「拯救歌劇」關鍵救援的刺激移除，形而上為心靈的解脫與救贖。（王寶祥）
7月
27
2015
743
