評論
類似的演出形式移地到不同的空間脈絡，也對應了不同的歷史情境，然而舞者的舞姿，似乎依舊維持著相同的動作質地，究竟這些因地制宜（site specific）的演出情境，再加上事前的田野調查與研究，是否有可能成為創作新肢體語彙的養分呢？（張懿文）
6月
04
2020
1167
前半場不安的情緒轉折，在中場舞出了人與人之間社群網，後半場則舞出了與他人分享的最終概念。用象徵式的分享意象，從舞者傳給了現場的兒童觀眾。（羅家玉）
8月
06
2014
1031
表演與空間的關係，大致屬於兩面舞台的封閉式輪廓，與線性流動的街廓環境之間應可進一步磨合。因為生命中的踉蹌，恐怕遠較神農街不平整的石板路更為磨人，寄望宣稱因旅行而生、以大城小巷為舞台的《1875．拉威爾與波麗露》繼續行動，不僅為自我尋找舞蹈的意義，更能讓眾多的他者在劇場以外的空間看見跳舞旅行的意義。(楊美英）
9月
28
2012
1201
周書毅有意地在以舞蹈身體，對話於外部空間與時間，《波麗露》在嘗試走（介）入製作概念中所謂的地景「場域」之時，除了面對必需的形式空間上的調整，對於創作者自身來說更進一步的思考，或確是演出過程中如何與「場域」的角力。(李時雍）
9月
05
2012
1407
然而問題仍然是：形式軀殼之實驗或易，肉身的拾回實屬艱難。如何在邊界法則內外，以身試法，《身體平台》上，畢竟終於擺出了一個提問的姿勢，然而接下來創作者所需面對的近身肉搏，呼吸和屏息，才正將開始。（李時雍）
2月
18
2012
813
