極簡的舞台場景；不刻意塑造角色與角色之間的差別；不在場的「她」，偶爾出現也只是演員以不同音調呈現；沒有換裝，只是帽T上帽子戴與不戴的差別。無論是場景或角色配置上，導演都刻意的「精簡」，於是被凸出的便是貫穿全場的「身體律動」和「聲音」了。若是剝除了身體律動，《游泳池(沒水)》充其量就只是四個演員合力「說」了一個故事，但是配上極具張力和象徵意涵的身體律動，演員們也不僅是「演」了一個故事，而是「展現」了一個故事。

戲劇的一開始，筆者對於這樣與台詞毫無關聯的身體律動感到疑惑，甚至懷疑其必要性，但是隨著情節的發展，漸漸發覺，律動才是整齣戲的精華所在。律動表現出藝術家難以言說的矛盾的「感覺」、被友情包裝實則壓抑著的恨意、創作過程中的撞牆期、朋友發生意外時的慌亂和興奮感等等情緒。當藝術家們被游泳池吸引，甚至動搖了他們的信念時：「讓這些痛苦，在那一下下，過去。我們怎麼可能救得了每一個毒蟲的小孩？」，律動變成輕快的、不那麼沉重的划水的姿勢和跳繩。當朋友終於對他們坦白，使他們感到解脫之後，他們覺得小圈圈好像又「團聚」了，「夢想還很美，人生還好長好長」，演員說出這些台詞時，搭配的不再是抽象難懂的律動，而是一字排開，面對觀眾，預備向前跑去的律動。從身體律動的節奏和章法，可以感受到角色的情緒，這絕對比直接說出來更有感染力！

除了身體的律動和抽象的扭曲之外，聲音是《游泳池(沒水)》的另一個重點：藝術家們原始的獸性以動物的聲音象徵，乍到游泳池時，他們興奮地幾乎忘了自己是人類，拋下了他們以往關心的種種議題：貧窮、愛滋、毒癮等等，面對游泳池時，他們退化成只有簡單欲望的動物，他們再也不用理睬那些沉重的使命。另外一個情節又出現大量模仿動物的聲音是他們嗑藥之後，以往在電影或其他文本中，對嗑藥後的描寫都是出現大量幻覺，但幻覺很難在舞台上呈現出來，筆者認為，以動物的聲音來表現嗑藥後的姿態是很獨特且精準的，嗑藥的人們只追求簡單輕鬆的快感，對感官刺激的追求可以讓人短暫忘卻人之所以身為人，而與動物不同的沉重意義。

《游泳池(沒水)》處理的議題是藝術創作中最令人惱怒的問題：才華。有才華而且成功的人被排擠到藝術家的小圈圈之外、被醜化、被描述成一個矯情的人。沒有才華卻又嫉妒著別人成功的人只能報復：消費別人受傷的身體，或者乾脆刪除相機中所有的檔案，燒毀所有洗出來的照片。沒有才華的人似乎只能在旁邊使些小壞、被有才華的人支使，然後被滿腹的恨意和嫉妒搞得怒火中燒。然後再也沒有別的了，掌聲仍舊不會歸於自己。《游泳池(沒水)》非常殘酷地揭露了關於藝術創作的黑暗面：有才華的人居高臨下，沒有才華的人只能聚成一個小圈圈，然後安慰自己，沒關係，「人生還好長好長」。