2011年，三缺一劇團開始Lab實驗計畫，歷經一年三個月後，在2012年夏天發表《Lab壹號：實驗啟動》。時隔三年，2015年《Lab貳號－穴居》入選松菸Lab新主藝邀請作品之一，8月遠赴德國進行移地訓練，回台後，11月進入松菸排練期，隨即呈現。同樣地點（三年前名為：東向製菸工廠2樓），一脈而行的創作路徑，只是，微妙偏移。

與三年前相同的是，演員們同樣在開演前提示觀眾這是一場實驗，像是為過於期待的可能設下安全線。有別於輪番上陣的單一舞台面向觀眾，《貳》大幅度運用空間中不同的角落與面向，觀眾可以自由選擇姿勢與距離，隨著黑暗中明滅的表演光區，移動視線或腳步，觀演視窗形成了可以疏離可以親暱的變焦鏡頭，巧妙運用窗簾與天光，造成空間與視覺上小小的趣味感。六位演員各自在寫實動物、身體（動物）動能、半人半獸、動物內在四個篇章裡，錯落共時，除了貓（楊雯涵）與金剛（杜逸帆）有一段完整劇情對手戲，基本上，可視為六個封閉短篇作品。

賀湘儀《蛇》脫自10月份獨角戲《與什對話》角色設定的深化，希臘神話中的米蒂亞蜷爬在女體內外，女性的陰性書寫，與蛇同語，更顯悲鳴。同樣經過獨角戲洗禮的江寶琳，選定《鯨魚》作為詮釋，幻身成被取名為52赫茲，只有自己聽得到的寂寞鯨魚，肢體與暖光投射在牆上的剪影，喻示在深海（人海）中的形單影隻。周佳吟《鹿》來回在關於孤獨的奔跑裡，沒有前進後退，只在原地徘徊。李玉嵐以《狗》喻人，聚光燈下的一人狗戲團，跳演人生百態。周與李皆提及麥克·契訶夫（Michael Chekhov）的表演方法image work【1】以為基底，可惜的是，僅有外在方法的單向思考，無法明確指向內在意念，以致疏離。

楊雯涵《貓》，穿梭在觀眾、廠區內外，使勁搔首弄姿，深怕觀眾不知道她是貓，誇飾做作了貓科動物的生物姿態，不知道是不是為了更接近真實人性裡的矯揉。在杜逸帆的《猩猩》裡，終於得見最接近「人」而不需要過於仿的靈長類，但人與原始獸的共通性，淹沒於沒有真實動機的激動嚎叫聲中，逃不出為了扮演而扮演的失去，失去屬人的本能。人既已為獸，為何要扮演另一個獸？這是對六位創作者一致的提問。

六段小品，若嚴格以劇場作品檢視，全場瀰漫著莫名的未竟之憾，停留淺層表面的模仿及過於輕薄的轉化，仿獸的不夠真，動能移轉的不足以令人信服，貧乏薄弱的想像，是思考不足？太多？或已偏移？終致獸不成獸，人不似人的尷尬困窘。而作為階段性個人短篇習練，則絕對有繼續深掘探索的必要性。「那個渴望是，不像人的，瘋狂的，某一些時候，他會想要跑出來」【2】，這是導演魏雋展所構築的實驗藍圖，然而，演員未能追越過導演所拋擲的瘋狂邊界，如同跑不出森林的困獸，蜷縮在攬鏡自照的樹洞裡，也像是被放在玻璃屋的童話角色，只能甜美無害。演員的自我保護機制未被突破，偏移「實驗」最重要的意義核心，「放心大膽的離開舒適圈」，也因此削弱了創作論述中關於社會性辯證指涉的可能，甚至尚未企及其邊緣。

令人不得不遙想當年，《Lab壹號：實驗啟動》溫柔揚起的風帆，那是眾所期盼的，我們「以為」，終於有劇場人意識到現下創作的不良常態，願意正面迎擊劇場生態（生產）的消費性，回歸劇場的勞動性本質，透過長期工作（《壹》創作期為一年三個月）換取一個真實存在的時刻，「那是一段漫長、不計成本、難求效率的肢體實驗」【3】，人們期待著，「Lab貳號」不管要擺向哪裡，都是這群人生命路向的必須，值得我們緊緊跟隨。」【4】

而當 《貳》的導演話語中用了「重新啟動」四個字【5】，竟成了一記悶棍，一語驚醒夢中人，今日所見，彷彿（或就是）時空停滯在三年前結束演出的那一刻，平行移動之後，重新按下play鍵，中間的三年，憑空消失。三年之間，除了人員沒有更動，（只有《壹》表演者洪譜棋、胡雅婷，未繼續參與），創作者之間的關係仍然密切，Lab的實驗力度已不若前作無畏，成本也不真的不計了，但我們也知道，那是強人所難。因為社會現實在眼前，生活形勢仍逼人，堅持真的不容易。戚戚的說，最美的最初，已成往事。即便個別創作者在個人生命經驗的持續累積以及集體意（共）識可以視為精神上最低限的延續，但工作時間/狀態上的斷裂，造成身體行動及意念思考必然在不斷切割之後再從零開始的輪迴裡，前進/實驗，成了緣木求魚。不消說，要在滿檔演出與演出之間，東拼西湊的撿拾排練創作時間，可能已是日出日落間最艱困的挑戰。

遑論如果所謂「實驗」，還必須依附在市場機制框架中，參與某個節目徵選、申請政府補助、採用購票系統，跟隨宣傳票房的遊戲規則，便可能又落入拿著甜美糖果的撒旦手中，稍有不慎，就會失去自覺。在根本姿態上無以脫離社會性框架的「實驗」，很可能只是一個讓自己感覺比較良好的名詞，身處在無以察覺的價值迷幻、生存迷宮中，逐漸偏移原始中心思想而不自知，這是此名為「實驗」的計畫最大的障礙及矛盾，然而，知難，行更難，莫過於此。

註釋

1、麥克爾．契訶夫（1891—1955），俄羅斯卓越的戲劇大師和教師、理論家，也是二十世紀俄國最傑出的演員之一。 在表演藝術上受到了斯坦尼斯拉夫斯基、瓦赫坦戈夫、萊茵哈特和梅耶荷德等人的高度讚譽。 他撰寫的關於演員訓練的專著《演員訓練》被視為歐洲有史以來最好的表演專業訓練書籍之一廣為流傳， 今天在歐美，乃至全世界的戲劇表演訓練領域裏，他的理論和方法占據著不可替代和不可動搖的重要地位。（取自三缺一劇團官網介紹）

2、導演的話（取自三缺一劇團官網介紹）。

3、林乃文評：窮竟藝途的完整序章《Lab壹號：實驗啟動》，表演藝術評論台https:/pareviews.ncafroc.org.tw/?p=3169

4、鴻鴻評：肢體劇場的謙卑革命《Lab壹號：實驗啟動》，表演藝術評論台 https:/pareviews.ncafroc.org.tw/?p=3124

5、同前註2