約/不約

身處資訊爆炸、網路蓬勃的時代，要認識人的最快方式，就是打開交友軟體，無論配對與否或聊得上心，都有可能促進一段新關係的開始，但也像曇花一現只在夜晚瞬間美麗，然後消逝。觀看簡莉穎（1984-）編劇《直到夜色溫柔》就有這類感覺，特別是由一群年輕學生主演更有說服力，在空調強、場地大的學院劇場，一張純白雙人床配上柔色燈光，眾目睽睽下看約炮文化（dating culture）從無到有，對於演員們是極大挑戰以及考驗觀眾對性的接受程度。

如果我們看簡莉穎的劇本，會發現超過十個橋段詮釋身體與性（body and sex）的關係，礙於演出時間，全長九十分鐘的戲碼，包含八個劇目，就足以讓觀眾目不暇給，有眼花繚亂之感。不僅演員努力，觀眾也要很認真才能進入每段情節所要講的意涵，再加上只有四個人演，角色互換，讓剛開始看戲的我，在還沒從上一段情節裡跳脫，馬上進入下個新故事，心生懷疑覺得這有連續性嗎？

顯然沒有，劇本裡寫得很清楚，故事是各自獨立的，要談的主題很廣，有階級不對等、身體障礙、性取向差異、外貌協會等，雖然同樣都是約炮但內心複雜卻大大迥異。作為臺北藝穗節的表演，充滿實驗性的精神是不可少的，第一幕「一男X一女」是描述在印刷廠工作男子求偶不易，透過軟體認識非單女子，兩人約出來偷情，起初女生害羞甚至建議對方乾脆找同性算了，但男子表示沒興趣，只喜歡女生，在半推半就下完成床上運動。最後，男子想再約，遞上名片，但女子離開後把名片丟棄，結束這故事。看起來很殘酷，卻非常真實。

親密與疏離的變奏

另一個令人印象深刻故事，則是「一個男孩和一個男性侏儒」描寫男侏儒同志想要約炮，好不容易透過網路約到，來的卻是其他人，感覺被玩弄；然而，這個貌似玩咖的青年，我認為是全劇中最有愛心的。他教導侏儒男如何從缺乏自信到但學會口交的技巧，仔細看待殘酷兒（Disabled Queer）需求，讓人感動。難道身心有殘缺與一般人不同，就無法約炮嗎？編劇給了另一個思考空間，雖然邊緣但也有能動力，靠自己的力量證明我也可以，不全然倚靠他人。

除了男同志戲碼，女同志則是這齣戲的重中之重，像是「女孩A和女孩Ｂ」、「一個女生和一對男女情侶」、「一對Ｔ婆女同志伴侶和Ｔ的男性炮友」、「房間內，女孩Ａ、Ｂ」看似獨立的章節，實際上卻內在連貫。在現實層面，女同志相較男同志更難約到炮友，看目前的交友軟體，女同志市場小，雖然在影視作品方面描寫女同的並不少見，例如杜修蘭《逆女》、曹麗娟《童女之舞》之類的創作。編劇簡莉穎為了讓女同志有更多現身，在戲中討論雖有異性伴侶的雙性戀，在另一半是聽障的情況下，赤裸裸的在對方面前性愛，滿足綠帽癖（Cuckquean）所帶來的快感，由於是公開劇場演出，更顯大膽刺激。其次，如果另一半無法滿足，偷吃是否具正當性（legitimacy）這牽涉到倫理/道德層面，以及性欲流動，重新理解這群人的心理狀態，而不只是妖魔化其行為。

反思身體性 

最後，在戲終之前，編劇用了兩段情節，既是具體，又是抽象的手法，「一些房間裡的即景」，有男女、男男、女女、各種姿勢的性愛，透過燈光與道具相互配映，顯得曖昧異常，溫柔滿分。最後一幕的女女對話是讓觀眾思考從開場到結束的過程，到底身體的性慾在現代社會裡，如果是陌生人彼此分享身體，又或者，兩個熟悉的老朋友體驗溫暖，這是現實的人際關係，我們也在其中生活。

你是誰？好像很熟悉，是否我們在哪裡見過？約炮的芸芸眾生，如同時間輪轉，帶回最初的那個感動當下，性愛不只是看到對方，也是看到自己在他人眼光裡的存在，身體不再是只是肉體慾望，更多的是心靈相犀。感謝編劇和演員們在秋天的時分，展示一場眾生浮世繪圖像，吸引觀眾共舞在溫柔的夜色裡。