葉根泉（特約評論人）

從加拿大短篇小說家孟若（Alice Ann Munro）原著〈熊過山來了〉The Bear Came Over the Mountain 的標題，若是以童謠 The Bear Went over the Mountain 所呈現的景象，既是過了一山又一山，到達頂端，又見到下一個山頭，仿若生命的旅程有高有低，抵達看似終點之處，卻是另一個下坡的啟始。另一個從方向而論，「來」（come）比「去」（go）更有面對未來的未知，所將到來究竟是什麼？既被動又是主動期待，生命所帶來的考驗會是如何？

交替切換的敘述視角

簡莉穎改編孟若小說成為舞台劇本〈春眠〉，保留了小說的敘述聲音／敘述觀點交替切換的視角，呈現主角故事推展的客觀／主觀的生命樣態。劇本一開始，便由女、男敘事者開始敘述特定的時空、人物、與即將發生的事情，並時時穿插介入，成為舞台指示的執行者，或劇中的角色，與主角許美心、林正陽這對夫妻的互動。但簡莉穎更進一步，讓許美心、林正陽開頭的台詞，是以全知觀點的敘述聲音，來講述許美心將被送到安養中心的情況。簡莉穎所揭露角色扮演的「時延」（duration），讓觀眾清楚看到兩位演員王安琪、林子恆進入美心、正陽的過程，這樣的重點亦如布萊希特（Bertolt Brecht）的「史詩劇場」（epic theatre）利用「疏離」（Alienation）效果，讓觀眾拉出一個距離，去思索這齣戲所想要告訴觀眾的重點所在。因此，入戲前的出戲，是不可忽略的步驟。

春眠（四把椅子劇團提供／攝影秦大悲）

所以，《春眠》的主旨重點在哪？如果「扮演」是演員進入角色的必需步驟，美心罹患失智症，逐漸遺忘周遭的事物與自己最親近的先生，相對地，作為失智症病患的家屬正陽，最在意到底美心是真的忘記？還是刻意不記得？她是在扮演（play）？還是沉浸玩（play）遺忘的遊戲（play）？這裡面的感情辯證攻防，成為這對結婚三十年的夫妻終需共同面對的問題：包括過去未解的外遇心結與原諒，現在美心在安養中心新結識的對象老漁夫李光雄，所衍生出來剪不斷、理還亂的情感糾葛。

表層與內在的相符相逆

與孟若原著相較，簡莉穎省略了李光雄妻子的角色出現，並更動了情節：正陽嫉妒美心的新戀情，而強行把美心帶離安養中心。【1】原先四角的關係交錯互動，更能帶出失智症病患家屬所要獨自面對的無奈與寂寞，淡化而成為三角戀情的吃醋與和解，是此一改編令人感到不足之處。也使得《春眠》的焦點都集中在美心與正陽這對夫妻，從最初的相遇、到結合婚配、到外遇、到離家分別與最後的救贖。時間不斷切換過去與現在，時序錯亂不按線性邏輯，亦如美心記憶的狀態。

相對地，這亦是導演詮釋的考驗與難題，要讓觀眾看到的片段究竟是真實的還原還是扮演？劇中最關鍵的片段是美心與正陽在早餐桌上的對話，美心輕描淡寫說起因隔壁鄰居沒有邀約野餐，所引發背後的閒話，最後她將鄰居殺了，成為早餐的漢堡肉。這段對話重點在於何者為真？何者是玩笑？所有鋪墊是為了揭露美心發現正陽外遇的事實。不斷出現的咖啡壼成為重複的Motif（動機），不僅是正陽與女學生外遇的證據，亦是殺人的兇器，對比溫開水的美心，成為了隱喻。這是簡莉穎寫得最好的一場，同時也是演員與導演最難詮釋的一場，那些表層的話語與內在的意涵該如何切換聯結串流，表面假似真，亦是內在真似假。這也是演員王安琪、林子恆，與導演許哲彬對於全劇處理，未能拿捏得宜，有點失去準頭，在於這樣的表層與內在可能是互逆的語言與動作，太淡太濃都可能失之毫釐、差之千里。

春眠（四把椅子劇團提供／攝影秦大悲）

最初亦是最終的承諾

導演許哲彬在處理文本與場面調度，常會令人感覺陷入不知該往哪個方向去的困窘。這一場是要好笑？是要悲傷？要顯露有點驚悚懸疑？還是真情流露？往往舉棋不定、難以定調。簡莉穎的劇本只有一場暗場，在早餐桌兩人言語攻防之後，接續老年正陽正開車載著美心到安養中心的轉折處前，燈暗在黯黑中，由男女敘事者說出：眼晴閉著是不要看到我不想看到的，而這世界很美麗那是因為我眼睛是閉著的。讓觀眾一同在黑暗中，思索外在世界的建構，正由心像決定所造成，延伸到美心的失智，允許她扮演記得或忘記的重要開關，由她抉擇。但導演在全劇中有多次暗場，由幕後工作人員執行換景，卻同時中斷了戲劇的氛圍與節奏，實為可惜；布萊希特反利用當眾直接換景，讓觀眾直視目暏工作人員換景的過程，來達到揭露舞台一切為假的真實。

春眠（四把椅子劇團提供／攝影秦大悲）

孟若在小說的最後，讓丈夫重新好好凝視已在安養中心安置的妻子，回溯到他們在海邊妻子向他求婚的場景，丈夫一直沒有忘記，他向她承諾永遠也不要離開她。簡莉穎改編後，寫了二種結局，無論哪一個，她都讓這三人——丈夫、妻子、新戀人的關係，達到某種和諧共存的狀態，而正陽所在乎美心是否還記得他的執著，也得到安心的救贖。無論孟若或簡莉穎均認可兩人最初亦是最終的承諾，足以抵擋外在如海嘯般記憶的變遷與改異，惟有初衷不變，才能在春日的暮色下安然入眠。

編按：孟若原著〈熊過山來了〉的四個角色如下：Fiona和Grant是夫妻，Fiona是大家閨秀，老年後患有失智症（dementia），Grant則是文學教授，老年退休。Marian和Aubrey是夫妻，Aubrey短暫入住安養中心，因主要照護者Marian去佛羅里達度假。Marian因經濟不濟，未將Aubrey安置於安養中心，而是帶回家親自照護。