評論
我認為這些變動是相當有趣的，然而，即便此劇本沒有做任何變動，放在2022年的時空中也不會太過突兀。對我而言，《春眠》無論在角色、對白或情節的書寫上，都是一個能夠跨越時空的好故事。（蔡沛安）
6月
09
2022
1910
劇中角色都沒有特定的個性或鮮明的性格，甚至沒有名字。而舞臺上上演的其實就是所有人在人生中可能都會碰到的情境，身為觀眾，有時候能夠藉此把自己投射在角色身上，彷彿看見自己人生的境遇。（徐珮芸）
1月
03
2020
935
4月
27
2018
1821
劉大瑋的〈山鬼〉和吳柏甫的〈雲中君〉都和寶藏巖的環境有了很好的結合。〈山鬼〉中演員的攀爬一開始是虛擬的，後來實際爬上了山壁與植被，立刻讓詩辭中的山林世界延伸至觀眾面前。〈雲中君〉中表演到位，演員在山城排練場屋頂上上下下的移動不完全是出於劇情需要，移動之間卻賦予敘事更大的想像空間，與鄉野傳說做了很好的結合。（陳佾均）
10月
31
2013
808
赤鬼上岸二十一世紀的台灣之後，便充分顯出前不著村後不著店的尷尬，原劇本的語境益發乖謬。導演以模糊時空的島民部落演繹，是個值得商榷的設定。赤鬼所來自的日本文化向來入超台灣，難以對號入座到「他者」的位置上。（林乃文）
8月
21
2013
2963
總歸來說，這個版本的詮釋比較平淡，而且戲劇節奏不夠穩定，從觀看演出的過程裡，我不太能確定導演閱讀到這個劇本的重點是什麼。書寫上相對平淡一些的《第十一號星球》，在演員表現不足以吸引觀眾的時候，是需要多一點的場面調度，以及依據自己閱讀劇本時的思考，提出觀察到的重點，然後將其化作演出現場時的表現。(薛西）
10月
23
2012
1160
這並不是一部容易詮釋的作品，它象徵得很像寫實，奇幻得很有邏輯，嘲諷得低調，抗議得消極。虛與實，離開文本來到劇場，就不再是智識的辯證，而是從物質符號的選擇、肢體與空間的關係、事件節奏的放大和收斂上，顯出其內在的真實與荒謬，閃現戲劇的靈光( auro)。以萬華如此年輕的劇團，製作戲劇態度嚴謹周全，值得稱許；在成功詮釋劇作的路上，尚可期待。(林乃文）
10月
23
2012
1149
黑眼睛跨劇團在歲末年終，該歡欣鼓舞熱鬧慶祝的跨年檔期，推出了這齣無論型式、內容，都毫不保留瘋狂攻擊的辛辣批判作品，在軟綿綿一整年的台灣本土劇場枕頭上，揮出了一道勢均力敵的重拳。(謝東寧）
1月
02
2012
898
